刘一兵北电文学系教授

1967年毕业于北京十五高中,1967年11月赴内蒙古锡盟东乌旗沙麦公社插队,1973年到 西藏歌舞团从事声乐工作,1977年到上海戏剧学院戏剧文学系学习戏剧文学专业,1980 年到北京电影学院文学系任教,至今从事影视编剧教学20年,现为北京电影学院电影学 专业电影剧作理论与技巧研究方向的硕士生导师。

曾经创作过影视剧本数十部集,其中,创作的电影剧本《朗朗星空》获1997年政府华表 奖的优秀编剧奖 。所编剧的两集电视剧《诗人小朱子》获中央电视台92年电视艺术片新作 品展播优秀电视剧奖。所编剧的 两集电视剧《年轻姑娘六十二》获中央电视台CCTV杯三 等奖。所编剧的两集电视剧《神算子》获1993年全国电视剧飞天奖的单本剧一等奖。
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前文学系主任     教授,博士生导师     中国作家协会会员     中国电影家协会会员





如何编剧本

你要先有个写作的主意,也就是创意。这个创意可能来自灵机一动或者看了别人的影片受到了启 发,你突然就想到:"这个东西是不是可以写成一个剧本哩?"或者你想到:"我不是也有类似的生 活,我也能够写一个和他的电影一样的剧本啊!"所谓灵机一动,不过是你对生活悟性和艺术悟性 的量变到质变的过程。是你发现题材能力的一次实现。
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经典剧作模式与创新

人人想创新,但真正能够创新的人绝不是仅仅鄙视模式的人,而是尊重模式并研究模式的人。我 在剧作教学中常常发现这样的情况:一个刚刚从中学校门踏入北京电影学院的学生大多怀着强烈 的标新立异之心,希望能搞出点惊世骇俗的东西来。他们言必称伯格曼、基耶斯罗夫斯基,写出 一些哪怕是伯格曼或基耶斯罗夫斯基也无法看懂的剧本来。然而到了大学三年级,他们便会惊慌 或抱怨起来,说是基础的东西都没学会,连基本叙事的技巧也没有。
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电影剧作分析及其要领

学习电影剧本写作有五个很重要的事情要做:多观察和思考生活;多做构思,勤写勤练;多增加艺术 修养(包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的);多对影片进行剧作分析。前边三项也许人们谈得很 多,最后这一项初学的朋友却常常认识不足。我们今天就来谈谈这一方面的问题。
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如何写剧作分析

"叙事"二字,有"叙"和"事"两个字组成。两个字都重要,但没"事"就无法"叙"了。所以归根结底 ,"事"是根本。当然,只有"事"那恐怕也不行,因为生活里有很多"事",却构不成一次值得人们 走进电影院的审美活动。因此,你需要用电影特殊的语言——视听——来"叙"这件"事"。因此,这就 构成了分析一部影片的两个角度。一个侧重在对"事"的分析上,一个则侧重在对"叙"的分析上。
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编剧必看的二十个剧本

从剧作角度推荐二十个剧本,包括《公民凯恩》《魂断蓝桥》《邦尼和克莱德》《猎鹿人》《克 莱默夫妇》《金色池塘》《野草莓》《祝福》《阳光灿烂的日子》《悲情城市》等经典影片,并 逐一附上推荐理由和剧作特色。
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编剧最重要的是实践写作

电影编剧最重要的就是实践写作,要不断的在写作过程中,整理和积累自己的创作路程,别人讲 的东西只是一个启发、借鉴,靠他们讲最后学成编剧,这个不太可能,创造实践是第一位的。我 们学生进校我总跟我们说一句话,跟他们说,我们要给学生设计一系列的课程训练,完成这些训 练,你就有可能进入编剧的行当。这些课程训练是由小到大要一个一个做,而不是说在那听老师 说,第一章,第一节什么。学编剧就像教游泳,第一章序论,第二水是什么,第三脚多少角度, 然后带到海边,预备跳,全部都被淹死了。就像学自行车一样,先上去,摔了也就摔了。
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编剧是一种生活方式

有的时候,先要有想法,然后才能实现,我有个朋友叫叶坦,他在这方面深深地影响了我。一起 在内蒙在插队那会儿,有一天他居然问我:"你说我如果去欧洲应该去哪儿?"我心想他这简直是 痴人说梦。可是他特认真,又问:"如果我能到美洲,你说我应该去哪儿?"其实那会儿我们谁也 不知道外面的世界长什么样,只是在一些图片见过。但是在那个时候,在那种状况下,眼前望着 茫茫的草原,他就开始琢磨哪天能实现这个愿望。他现在国外当教授,实现了当年的梦想。
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编剧的工作状态

我开始是写小说,但是小说发表了之后,没人评价我,让我觉得特别落寞。有一段时间也开始怀 疑自己的写作能力,不知道怎么继续往前走,信心不足。我就开始给人作枪手,写剧本。我帮人 写剧本的阶段可能比现在很多年轻人都要长,什么活我都做,反正是学东西,也无所谓。后来慢 慢的就有人找我写剧本了,也就开始有署名的权利了。而且搞编剧教学这个工作,是必须要和实 践紧密相连的。
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如何签订编剧合同

要知道,无论你如何防范,编剧都会有交学费的经历的。不要在乎。不要让钱影响了你的身体和 心情。写作是愉快的活动。何必伤害自己的身体和精神?哈哈。另外,一些编剧也有骗了定金就 不给人家写的事情。这些人恐怕很快在圈内就声名狼藉了,真没必要。
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