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文 / 张咏薇





很多人都是看着港剧长大的,见证过港剧的辉煌与衰落。除了已倒闭的亚视外,TVB最为观众熟知。


最近TVB出了一部悬疑剧——《迷》,大胆创新,足见诚意。有些许俗套是在所难免的,但瑕不掩瑜。




最大的“迷”


说是悬疑剧,其实案子不出奇,属于偏写实的社会派。


前半部戏最大的悬念是:据说将会虐恋情深的女主角和男主角什么时候能认识?多少次擦身而过,衣服都擦破了也没擦出火花。


编剧从第一集开始就举重若轻地展现他驾驭多线叙事结构的功力(三条主线加几条辅线),同时大量运用《沉默的羔羊》里的开错门技巧。几个角色围绕同一件事打转,彼此就是不认识。明明他们都上了同一栋大楼的电梯,偏偏不是同一架电梯:明明听到你开枪,我却在你楼上。男主角和女主角直到第17集才正式碰面有了对话(总共30集)。


《迷》里面的几个主要角色之间有共同认识的人(穿线人物),借助这些穿线人物,或许他们彼此听过对方的名字和一些八卦,但仍是陌路人。这有些“六度空间理论” (最多通过六个人你就能认识任何一个陌生人)的意味。有了穿线人物给彼此做简介,日后相识也可免去不少慢慢了解的繁琐过程。




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该剧前半部风格是轻喜剧。玩转结构,让人眼花缭乱像坐过山车,更注重故事,角色们只有大致上的性格轮廓。


后半部仿佛换了编剧似的,风格凝重阴郁。人物性格过渡自然,逐渐变得立体,剧情推进不再靠各种有趣的阴差阳错,而是靠人物心理。


一般港剧喜欢采用双线叙事结构。比如:


1、《刑事侦缉档案》系列开创了破案线+感情线的模式(案件抄袭姑且按下不表)。


2、当年打破《金枝欲孽》收视纪录的悬疑喜剧《栋笃神探》,从头到尾都工整地运用双线结构,保险推销员李慧慧(柯南体质)每次卖出一份保险,被保险人都会离奇身亡,她被拘留审问已是家常便饭。她的欢喜冤家——警探莫作栋每回都会查出真相,洗脱她的嫌疑。


《迷》让我对《白夜行》的影视化有了新的看法。


以往看《白夜行》小说时,我认为这是一本不适合影视化的小说。因为男主角和女主角从头到尾都没有在观众、书中人物眼皮底下有过任何交流,但彼此又有着千丝万缕的联系。女主角与男主角之间感人至深的羁绊要靠老警察的推测与读者的脑补才能估摸出大概原貌。


若是影视化,难免要将这种“留白”落到实处,具体拍出那些云山雾罩的情节,这会失去原著冷峻克制的韵味。影视化版本里属绫濑遥演的日剧版《白夜行》最受好评,饶是如此,也还是遭到不少原著迷诟病,认为过于煽情。泪流满面可比起忍住眼泪要泄气多了。


现在我觉得《白夜行》按照原著来拍也未尝不可。女主角和男主角不说话不见面,地球照转,故事照讲。




人设与人物关系


CAL姐



○ 报社主编之一,事业型女性,做事干脆利落,符合记者这种凡事求快的职业特征。


○ 看似强大,实则感性得可怜。前期很有原则,敢于披露黑幕。后期为了女儿收受贿赂,又为了掩盖罪行而接连不断犯错,逐渐黑化。


○ 她后期的所作所为,放在小范围内讲,值得同情可怜;放在社会大环境下来讲,是错误的。




阿柏



○ 警察。因兄嫂意外身亡,他信奉“君子不立危墙之下”的原则,遇事能躲则躲,只有在关键大事上才会挺身而出。


○ 看似软弱,其实理性得可怕。绰号“慢几拍”,因为脑子里想得多,所以做事慢慢吞吞,外表呆萌内心腹黑。


○ 还有个绰号叫“师奶柏”,他一个人带大侄女,又当爹又当妈,除了不能生孩子来例假,主妇会的他都会。


○ 他最后给CAL下套,使她供出罪行。他的所作所为从社会正义角度来讲无可指责;可他用的手段太卑鄙,从个体的角度来讲,着实令人心寒。




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女主角CAL姐VS男主角阿柏



○ 表面上是港剧常见“女强男弱”模式。


○ 实际上,女主角是披着狼皮的羊,男主角是披着羊皮的狼。


○ 不但人物之间二元补衬,人物自身也有辩证关系。比如CAL变成满口谎言的记者,品质与职业不符。比如“慢几      拍”的职业是警察,警察给人的印象是勇往直前,而他胆小怕事,也与职业特质相反。《栋笃神探》中,莫作栋身为警察,却体弱多病,追犯人跑了几层楼就哮喘病发作,被救护车推走。《洗冤录2》里的捕快每天要和凶案现场打交道,可他晕血。同理还可以写色盲的画家、路痴的司机、味觉失常的厨师、有心理问题的心理医生……




刻板好人(阿荣)VS温情坏人(CAL)



○ 本来阿荣的角色是很有戏的,查出自己的恩师CAL收受贿赂失去职业操守,看着偶像轰然坍塌,要顾念情谊还是大义灭亲,这艰难的抉择造成了强烈的内心冲突。


○ 可不知是编剧只想让阿荣成为一个正义传声筒,还是演员的演技不到火候,使得这个角色像样板戏人物,永远一板一眼、大义凛然、政治正确、毫无弹性,没有人性的灰色地带,也从未有一秒动摇过要CAL姐坐牢的决心。


○ 铁面无私,很好;最后选择站正义的队伍,很对;从未摇摆过,太硬梆梆了。毕竟CAL视他为亲生儿子,为他开杂志社,扶他上主编的位,为了杂志社运营收了一笔贿赂。他无私,可无私意味着某种程度上的无情。观众的理性尊重这种很有是非观的人,感性上会有点疏远。


○ CAL姐的人情味很浓,她所犯的错无关一己贪欲,全都是为了身边的人,为了各种讨债般的感情。就像《救猫咪》里所说的那样,一个杀手如果救了一只猫,会让观众心生好感。对自己人好的“坏人”很容易拉好感。




站错的CP


○ 本以为“NAT哥”(彪悍女警)会与“师奶柏”会在一起,循港剧里斗气冤家好搭档模式,结果发现两人始终是哥们。


○ 本以为崇拜CAL姐又多次保护她的小鲜肉阿荣能与命苦的她来一场姐弟恋,结果发现两人始终是前后辈师徒关系。

○ 本以为阿柏与CAL姐两个历尽沧桑的人能够相濡以沫,携手共度余生。没想到,到头来警察还是警察,罪犯还是罪犯,这段感情里掺杂了太多的算计。


○ 本以为阿柏的侄女子瑜能和CAL姐的徒弟阿荣拍拖,结果还来不及约会表白,其中一个就去阎王爷那签到了。


○ 所以,感情戏在这部悬疑剧里占的比重不多,不走“谈情说案”的老套路。




有错的角色


或许观众可以指摘这些角色哪里做错了,哪些方面可以做得更好。


比如CAL应该坚守原则,无论对事业还是对女儿、丈夫,不该大事化小小事化了。但那都是置身事外的高明,高枕无忧的理性,假如我们真的和角色易地而处,未必做得比他们更好。任何人都会犯错,甚至可能会犯罪,只是没被逼上绝路罢了。


慢几拍身为小事怂包大事有原则的警察,将CAL绳之以法是对的,反正他本来对CAL的感情就不比他对空姐前任多出几多。只是他利用CAL最大的软肋——感情来设局,让人不齿。心怀大爱、成全大我的人,对身边人往往是最无情的。但社会也确实很需要这样的人,故事也需要这样的人。芸芸众生,如果全都戴着同款面具,还有什么意思?


饱满立体的角色是有争议性的,是能让观众抓住“错处”的。


在塑造角色方面,有错即是对,无错即是错。




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蝴蝶效应


角色命运的蝴蝶效应



CAL姐的人生是一步错,步步错。


起初为了女儿学费,收房建署工程监督马智斌40万(藏果篮里),答应不报道他用毒油漆的事(她吃果篮里爽脆的苹果,一语双关地说挺爽,表情镇定自若,以为大局在握)。


后来被丈夫逼得想要更多钱移民,收集到马的背后主使——建材商人屈DEE的一些罪证(拍到他下属用冰箱藏贿款),她单枪匹马去勒索。后来才知道屈不是普通商人,而是黑社会大佬,只是洗白了,一时查不到他背景。她骑虎难下,此后成为屈老大操纵的傀儡。


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老大给四百万藏进冰箱给她,又是巧用道具,象征大家都是一样的人。她的表演堪称演技教科书,方才被恐吓还心有余悸,打开冰箱看到钱又高度兴奋,情绪起伏剧烈到喘不上气。事情局面和她对命运的掌控已呈现失控状态。


再后来她为了掩盖罪行,杀人灭口,变得疯狂而审慎……



剧情的蝴蝶效应



剧情环环相扣。


黑社会垄断装修工程引出毒油漆事件,毒油漆事件引出收受贿赂事件,收贿赂事件引出官商勾结黑幕,官商勾结黑幕引出杀人灭口诸多事……少女被灭口,杀人嫌疑被转嫁到几个无胆小绑匪身上。这是前半部的剧情主线部分。


其他辅线,如女主角第二任丈夫的压榨逼女主角走上歪路,影响了毒油漆事件曝光的进展。


男主角做卧底想查出黑社会屈老大洗白前贩卖军火的黑料,未果,只好以毒油漆事件为突破口。底层打工仔张克也因生活艰难,受同伴撺掇走上犯罪道路,不小心绑架了女主角的女儿,还得到偷拍官商对话的视频资料,无意中被卷进了这件事……


人生的每一段经历,或许在经历之时觉得只是一个无关紧要的片段,每个片段都独立的、互不干涉的,然而仔细回过头去想,你之前做的每个选择都改变了你命运的轨迹,每一段经历都影响着之后的生活。


《迷》为观众呈现了这种宿命感。




其它元素



港剧最擅长的不仅仅有悬疑剧、言情剧,写职场戏也是驾轻就熟。比如:

报社职场戏:CAL姐与同事斗法,亦是纸媒和网媒之争。


警察职场戏:警察混入黑帮当卧底玩无间道。(学电影上天台讲话)碰面时或打电话有人在旁边时就讲暗语。


黑帮窝里斗:黑帮不但跟警察有外部冲突,他们内部也有冲突矛盾。这方面大可拿《古惑仔》系列、《英雄本色》当教材。




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主题


迷:迷惘、执迷不悟、迷失、迷惑不解、迷途、迷恋……


迷有很多种解释,都适用于该剧。


编剧的全景式描写生动地刻画出社会众生相,把畸形社会对人性的异化展露得淋漓尽致。编剧不但知道观众喜欢什么,也深谙观众害怕、焦虑什么,故而能引起无数观众的共鸣。


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《迷》不但探讨了人情与正义孰轻孰重,也引发观众对程序正义和结果正义的思考。


作为局外人我能接受结果正义,管它是叮当猫还是加菲猫,能抓住老鼠的就是好猫。但随着剧情的推衍,早已当局者迷,对CAL姐遭遇感同身受,更想要程序正义,希望阿柏用正当方式破案,愿她即使身处暗无天日的牢狱里,心中依然保留一片温情的净土。




演技的重要性


剧本好、角色好,只是赢了一部分。还要托赖演员的二度创作——表演,才能使白纸黑字成为活物。


田蕊妮的视后级演技有目共睹。连出场没多少集就领便当的小配角大兴哥,演技都可圈可点。反观某些拿天价片酬的明星,演技仲不如替身。


香港人有句口头禅:“张国荣都要捱十年才有今天成就。”TVB演员没有当过三五七套剧的配角,一般没机会挑大梁,钱少戏好不浮躁,此风可长。


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也有很多日剧日影,大牌演员像不用钱似的扎堆在同一部片子里。内地现在也只有在《建国大业》、《建党大业》、《建军大业》……以及B站混剪里能一睹盛况了。


未完,待续……





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共 0 个关于本帖的回复 最后回复于 2017-4-12 17:57

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