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选派角色之准备工作

佐尔巴 于 2017-1-5 16:46 发表 [复制链接]
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导演的决定很少有像选派角色一样主观、重要而令人焦虑不安。有句话说,选派角色占了导演工作的八成,这句话只有在你挑选了非常好的演员时才适用。如果没有挑选到好演员,你大概会花八成的排练时间弥补选派角色的问题。在专业的情况下,好运——也就是说某些演员正好有空,有助于选派角色。不过,身为导演,你可以做几件事来增加找到好演员的机会,不论你是在学校还是在百老汇。

准备工作

在专业剧场和电视中——偶尔还有电影中,从聘任导演到试演日期之间的时间可能非常短暂。然而,导演绝不能毫无准备地来到试演现场,期待看到他所需要的结果。就像演员一样,他必须为试演做准备,对剧本里的每个角色进行一些推测和想象。这些推测之后一定会改变,但是没有这些推测几乎不可能进行明智的角色选派。它们是导演形成角色清单的基础,这份清单会被送到角色选派指导或经纪人那里,如果是业余性的或是在学校,就会张贴在布告栏上。角色清单是导演必须用形容词,而不是情节和目标,来描述剧中人物的情况之一。如我们将在第11章看到的,“角色”(character)这个词在选派角色和排练上有不同的用法。

你可以通过想象每个角色不同的分派来选择可能产生的冲击,加强你的角色选派准备。如果汤姆是个阴郁而内向的人,《玻璃动物园》会是什么样子?如果是热情而叛逆呢?如果充满男子气概呢?为每个角色想象各种可能性的方法之一,是幻想一个充满名演员的梦幻阵容。这么做会大大地帮助和你一起工作的人,让他们更容易理解你对每个角色的初步看法。

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实用心得:界定角色

虽然我对角色不同的诠释保持着开放的态度,我的角色清单还是会列出不可或缺的角色特征。如果阿曼达没有魅力和毅力,没有全心奉献家庭,没有一种南方的怀旧风情,《玻璃动物园》不可能会成功。如果劳拉不腼腆害羞,不畏怯现实,不爱着她的家人,也许就不可能传达出这出戏的情感。如果斯坦利没有散发出阳刚、性感的气质,并且对史黛拉十足忠诚,《欲望号街车》(A Streetcar Named Desire)将会有严重瑕疵。

以类型学为基础来思考角色常常是很有帮助的,但并非所有的角色都可以归为某种类型。相反的,角色偏离(vary)一般典型的程度,或多或少是现实主义戏剧成功的因素。大部分的剧作家都会有意无意地思考类型的问题,然后略作修改。汤姆是个年轻的、愤愤不满的艺术家,但是他对姐姐的关心让他有别于单纯孤芳自赏的角色;阿曼达是个专横的母亲,但她同时代表了一个求爱与优雅的年代。这些不同于类型角色的差异,使得《玻璃动物园》成为一出丰富多彩的戏剧。

在写角色清单时,最好不要太具体地描述角色的身体特征,除非剧本有特别的要求。你不应限制自己去欣赏各种可能的演员和一场特别的试演会。不过,只要你的描述呈现出基本的特质,并从属于排练期间更深刻的理解,这样的角色清单就是非常有用的。

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角色清单

由导演写作的角色清单列出了一出戏里所有的角色,包含每个角色的年纪、身体条件需求以及最重要的特征。在大学和社区剧场的戏剧制作中,参加试演的演员通常都看不到角色清单,这样导演就白白浪费了一次传达剧本概念的机会。由于角色清单对于诠释方法的产生至关重要,导演应该在准备工作之余把清单写下来。如我在前一章提到的,角色清单也是和服装设计师讨论的起点。

写角色清单的方法很多。不论你的风格如何,清单上关于角色的描述最好保持言简意赅,但要明确写出角色的年纪、阶层和性格。


版权信息

摘自:《像导演一样思考》
作者: [美]迈克尔·布鲁姆(Michael Bloom)
出版社: 北京联合出版公司·后浪出版公司
译者: 李淑贞


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