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抓住那“噗”的一下好吧,扣好安全带,开始了……
——引自《终结者 2:审判日》(Terminator II: Judgment Day,1991)剧本编剧:詹姆斯·卡梅隆(James Cameron)威廉·威舍尔(William Wisher Jr.)



电影的正片长度应当被分成三幕:
第一幕定义冲突。

第二幕详述冲突,将其带往不归点。
第三幕解决冲突,无论好歹。


第一幕


在第一幕中,我们介绍人物及其情境。谁、何处、何时、为何。从这一人物、地点、概念、欲望的聚合物中,产生“争论的议题”。主要人物、反面人物在怎样处理“议题”时产生分歧。作为结果,一个“冲突”出现了。当冲突具体化时,第一幕就结束了。第一幕落幕代表了冲突的锁定。

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第二幕

第二幕发展冲突的后果,直到它们来到一个不归点。传统上,第二幕被称作“情节变复杂”的地方,换句话说,第二幕让反面人物从坏变得更坏。

不归点

不归点是冲突升级到敌对人物之间的决定性对抗不再能避免的时刻。你无疑听说过某种被描述为“错误的喜剧”的情景。这一建置意味着,作为某种起始愚行的结果,形势逐渐变得复杂而困难,直到事件到达极端荒谬的地步。基本上,这种情境是你在任何叙事中试图达到的,即使你写的不是喜剧。当人物之间的冲突出现时,它自然会导致他们为之做某件事。这件事会导致另一件事,继而是下一件……一连串因果相联的事件。

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第二幕是“发展冲突的后果”就是此意。事件越堆越高,情景变得越来越成问题,最终来到了一个岌岌可危、不可逆转的点上。当反面人物到达不归点,他们选择的自由便“噗”地一下蒸发掉了。在此刻以前,他们如果愿意,依然能从冲突中自由地抽身离去。他们只是没有这么做而已。但是,由于他们浪费或抛弃了逃脱的自由,它此时已不复存在了。他们可行的路线只剩下了一个:决定性对抗。除了一扇门,所有其他门已经被关上(由于他们也曾对他人关上门);他们也不能再退出,因此便困在了这条没有回头、只有一个出口的路上。

简而言之,不归点就是指他们把在第一幕结尾时挑起的某事最终玩过火了,他们把自己困住了,只能不可避免地摊牌。不归点是一个提高赌注的紧要关头。筹码加到了绝对的极限。现在,整个棘手的混乱将要也必须被一劳永逸地解决,不管喜不喜欢,魔鬼会带走落后的人。你只能奋战到死。

在大多数传统的体系里,不归点指的是“第二幕落幕”。在故事里,这既是最重要的时刻,也是故事中危机最严重的时刻,是转折点。它同时也是故事中最虚假和造作的时刻,所以最难写。这是因为,在这一点上,你故事中所有的线索都必须汇集到一起。当然,所有虚构的情节在某种程度上都依赖于巧合和不可思议。事实上,正是精心选择的奇异创造出了情景,使关于人性的启示性看法得以呈现在高度的戏剧效果中。

不归点定义了故事。如果你能简洁地描述你的不归点,你便已经讲述了你的故事。剩下的——反面人物一开始如何到达那里、尘埃如何落定,都是装饰了。

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第三幕

第三幕解决冲突,无论好歹。冲突解决的时刻,故事就结束了。如果你愿意,你可以给你的故事加上一个尾声。尾声可以帮助观众从电影的咒语中轻松地解脱出来,或者说,它使观众确信故事没有唐突地结束,但无论如何,它都不是绝对必要的。

我的一些学生告诉我,他们很难搞清楚第二幕该写什么。你该如何“使情节变复杂”呢?

这样看吧,如果你有了第一幕的落幕——谁为了什么而冲突——你便知道了第二幕落幕时应该是什么(由于你已经预先搞清楚了,你理应如此),如此你的第二幕实际上应当自行写出来。你知道你的冲突是什么,你知道你的不归点是什么。那两个点就像晾衣绳的两端,现在你只需要沿着它们之间的线奔跑就是。

但是,你如何从一个点到达另一个呢?从一个冲突开始,到达那个冲突不可逆转的升级过程很少能通过单一步骤完成,它通常要求扩展为一系列动作和反应。每个动作和(或)反应就是一个场景。(如果你的冲突只通过一步就能得到升级,你将获得一个极短的故事——事实上是一个两幕的故事。我很快就要谈到这一点。)只要你搞清楚了人物为了完成这一升级所必须采取的动作,你会发现,你可以在事件线条的末端获得第二幕。

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独幕,两幕,五幕

当然,故事并不是只能以三幕的形式存在。同样也有独幕、两幕的形式。作为一种文学形式,微型小说经常只有一幕。此外,还有独幕剧,例如爱德华·阿尔比(Edawrd Albee)的《动物园的故事》(Zoo Story)。但在电影和电视中,几乎不可能找到这一形式。一集半小时的电视剧就有两幕。关于这一结构,最清晰的例子就是老的电视系列片《希区柯克悬念故事集》(Alfred Hitchcock Presents)。在其中,第一幕要花 10 到 15 分钟建立情景,第二幕的 8 到 12 分钟则是惊悚的关键部分。就在电视台的播放间隙(station break)前,冲突结晶了,它抓住观众使其不至于换台,并接着看完下半集——这才是好戏,第一幕设置好的叙述陷阱冷不丁地出现,希区柯克式的逆转将在这里倾尽全力地击中我们。

本质上,这一形式省略了标准三幕形式的第二幕。由于只要写两幕,定义冲突和不归点在同一时刻融合在一起。换言之,冲突在出现的时候就不可逆转了。(可能正是因为这样,《希区柯克悬念故事集》中,很多集在第一幕结尾时要上演谋杀——没有什么行动能像取人性命一样不可逆转了。)独幕形式则相反,它可以被认为是由一个故事的第三幕中的事件组成的。你可以让人物一开始就处于巨大危机之中,而不归点则成为整个故事中被略过的点。

同样,还有四幕甚至更多幕的形式和故事。我个人并不能解释这样结构的内在动力是如何运行的。(但我们还是要在第 7 章对《李尔王》分析中讨论莎士比亚典型的五幕结构。)罗伯特·麦基也论及了这类多幕结构(见《故事》),但他同样并未解释具体怎样运用它们并使其奏效。根据我的理解,当你使用超过三幕的结构时,你便削弱了有目的地升级冲突的能力。分幕处仅仅成为了叙事高点,而不是货真价实的升级,这正是坚持使用三幕结构的最好理由。这并不意味着,你的故事在冲突升级之间不能有叙事高点。但是,干吗要把它们叫做幕来愚弄你自己呢?(我们在第 11 章将对这一问题作更详细的探讨。)


习题:丹·奥班农的动态结构

1.在一部你喜爱的影片中,你认为“第一幕落幕”发生在什么时刻,冲突在那时是否得到定义?什么“议题”使反面人物进入了冲突?

2.你认为影片的不归点(冲突达到最大化并变得不可逆转的时刻)是什么?在这一紧要关头,使用不归点,以一句话定义影片的故事。

3.影片的冲突如何在第三幕解决其自身?这一冲突是否在故事中贯穿到底?影片中是否有一个尾声跟随在冲突的解决后?


版权信息

摘自:《剧本结构设计》
作者:[美]丹·奥班农(Dan O'Bannon)
译者:高远
丛书:后浪电影学院





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点评

魏世功 视频tysurl.com/IsOg6g 海外直播tysurl.com/ks5KkQ 防火长城(GFW)拦截的基本都是良心的,广电总局封禁的基本都是优秀的,文化部批判的都是美好的,中i宣s部查删的都是真实的。这已经形成社会的某种共识...   发表于 2016-11-30 22:12

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共 1 个关于本帖的回复 最后回复于 2017-2-4 09:49

zhuge001 新手会员 发表于 2017-2-4 09:49:07 | 显示全部楼层
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