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电影、电视的空间

馄饨喵 于 2012-11-1 14:49 发表在 [导演思维] [复制链接]
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第一节  电影、电影空间的特征和构成

一、影视空间的特征

1、  影视空间概述

空间是任何事物的存在方式。

恩格斯说:“一切存在的基本形式是空间和时间,时间以外的存在和空间以外的存在,同样是十分荒谬的事情。”恩格斯指的是物质世界的存在形式。艺术形象也是一种存在,它是物质的存在,也是精神的存在,同时存在于一中物质现象中。不同的艺术,由于存在的物质材料与传媒方式的不同,其时间与空间的形式也各不相同。

电影空间的存在形式是镜头,是由镜头形式投射出不同景别、角度与运动形态的空间幻象组合而成。电影空间的本体就是镜头空间。

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电影的本性,是通过声画结合的画面,再现宇宙万物之存在形式——运动。一部影片自始至终贯串着运动。然而,任何运动形式都以空间为条件,并呈现出一定的时间流程。因此,巧妙地组织和运用时间和空间,是电影创作中重要而又复杂的问题。有人说,电影使延续时间具有空间表现,是一种空间艺术;有人则认为它是采用空间形式的时间艺术。

尽管说法不一,有一点却是事实,这就是从总的感染力来看,电影打破了空间艺术和时间艺术的界限,银幕同时掌握了空间和时间。

它既有空间的扩展性,又具有时间的连续性。从时空支配电影到电影掌握时空,这正是电影从活动照相发展成为一门独立的艺术所经历的过程。

影视空间同其他艺术空间相比,几乎无所不能,可以说就是整个世界的神奇再现。它可以上天入地,纵横南北,驰骋东西;可以表现宇宙之大,也可以表现昆虫之微;无论春花秋月、夏雨冬雪、飞禽走兽、花鸟虫鱼、风雨雷电、山呼海啸……世界上的一切事物都可以映现在银幕上。人的幻想、幻觉和梦境,也可以有声有色地在屏幕上表现出来。影视作品中的时间设计是和空间设计同时景象的,但有各有不同的特点,作为导演应充分重视空间设计在影视结构中的重要性,使画面的影像造型更富表现力,提高作品的观赏性。

在电影、电视艺术中,时间和空间是不可分离的,时间随着空间的伸缩而流动,空间随着时间的延续而变化。它们互相依存,彼此谌透。电影世界就是一种特殊的时空复合体。

然而,在理论分析中,电影、电视的空间往往是一个不太具体的概念。

同时,电影的空间又是一个表述的整体概念,它不能离开影片的叙事和影片的主题。电影的空间在影片的拍摄的表述上是一个虚词,

在影片拍摄完成的理论分析上是一个形容词。在影片的创作过程中,空间是影片具体场景的体现

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2、影视空间的特征

电影感觉空间的综合性。我们对电影空间的感觉是一个生理和心理的综合感觉懂得过程。即是银幕的,又是想象的;即是具体的,又是幻觉的;即是平面的,又是三维的;即是表现的,又是再现的。

电影的时间和空间 time and spac通过电影艺术的创造,使观众感受到的时间和空间。电影是以银幕上的画面和音响为媒介,在运动的时间和空间里创造形象的一门艺术。观赏一部影片的过程,如同感受真实的生活一样,始终是在时间和空间两个维度上同时进行的。它既不像时间艺术(如诗和音乐)那样,由读者或听众借助文字或声音,在时间的运行中去想象和意会空间的形象,也不像空间艺术(如绘画、雕塑和建筑)那样,仅仅展现出事物的空间形态,让观众在某个特定的时间上从凝固的空间感受世界的奥秘。电影是在时间的推移中展示空间。在空间瞬即流逝的变换中呈示时间。

因此,被称为时间艺术和空间艺术的综合体。简称时空艺术。

电影作为一门新兴艺术在各门古老艺术之后诞生,从根本上说就是由于它实现了时间和空间的完美结合。初创期的电影被称为“活动照相”,这是因为连续运转的摄影机和放映机的发明,使空间凝固的照相动了起来,从而把时间因素注入了画面空间。在无声电影时期,电影的先驱者们进行各种试验,把不同构图形式的空间和空间内部的变化通过镜头组接构成了时间过程,创造出了时空综合的崭新形态。电影有了声音以后,音响作为一种更直接地展示时间延移的手段,进一步扩充了银幕时空综合的领域和技能,由不同的声画组合形式所构成的各种时空流程结构,使电影成为迄今包含创作元素最丰富、最复杂的艺术门类。

电影时空的特点电影的时间和空间和同为综合艺术的戏剧的时间和空间有明显的不同。在戏剧中,舞台上每一幕、场空间环境的相对凝滞和观众所受到的固定观赏方位的制约,使时空的综合往往表现为固定空间和流动时间单一层次的结合。就全场演出而言,由于演出方式的局限,时间的流动又呈间断性和跳跃性,在自由度上受很大的束缚。电影中的时间和空间具有一刻不停的双向流动的性质,时空综合又可以通过各种艺术手段呈现单层、复合、多重等多种形态,从而完整地再现着客观世界的本来面目──形、声、运动及其组合,不仅最大限度地还原了人们通过视觉和听觉对于物质世界的感知,还可以表现时间和空间在人的不同心理状态上的变幻。

电影能对现实的天文时间作相等、延长、缩短、停滞、重复等创造性处理。能把过去和未来、现实和回忆通过顺序、交错、颠倒等方式组接在一起,还能功能性地再现和运用时间运动中由各单位时间的时值差所形成的节奏感。因此,电影时间是一种假定性的、艺术化了的时间形式,它既可以产生现实时间运行的真实感,又享有现实时间所不具有的自由度。




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馄饨喵 金牌会员 发表于 2012-11-1 14:53:25 | 显示全部楼层
本帖最后由 青木 于 2012-11-1 14:55 编辑

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在路上梁龙! 新手会员 发表于 2012-11-1 22:14:48 | 显示全部楼层
感谢楼主!
追光逐影 中级会员 发表于 2012-11-18 11:27:09 | 显示全部楼层
感谢楼主!
本文来自: 拍电影网 http://www.pmovie.com/thread-11151-1-1.html
hottmoon 新手会员 发表于 2012-11-27 22:42:59 | 显示全部楼层
支持!!!
没有水的鱼 新手会员 发表于 2012-11-29 13:35:16 | 显示全部楼层
不错的文章 学习了
蒙太奇 高级会员 发表于 2012-11-30 12:30:17 | 显示全部楼层
谢谢楼主分享
痛失好莱坞 新手会员 发表于 2013-4-2 11:56:37 | 显示全部楼层
快快快快快快快快
NUHE 新手会员 发表于 2013-4-3 10:21:26 | 显示全部楼层
感谢楼主分享
abottle 新手会员 发表于 2013-4-3 13:30:19 | 显示全部楼层
非常感谢
大方影视媒体 新手会员 发表于 2013-4-11 23:41:03 | 显示全部楼层
剪辑形式与前例相似:用一个交代镜头作为段落的开始,然后转入与它成直角的内反拍镜头。这一对较近的镜头在一段时间内交替剪辑,最后又转回到第一个镜头。

另一种手法是将内向与外向的反拍镜头结合起来。可在前后两个镜头中用相反的对角线构图,拍摄分布在一条直线上的五个演员,其中内反拍镜头突出这条线上的部分人员(见图4)。

2013-1-30 15:49:53 上传
下载附件 (28.63 KB)




图4 成直线排列的人群,用一个外反拍和一个内反拍镜头表现。

选自:《电影语言的语法》(插图修订版)
坏小子的梦 中级会员 发表于 2013-4-18 21:46:49 | 显示全部楼层
嗯,看看,学习
爱死JAZZ 新手会员 发表于 2013-6-29 03:46:42 | 显示全部楼层

tianjcn 金牌会员 发表于 2013-6-29 10:26:24 | 显示全部楼层
看到了勇敢的心
祥仔 新手会员 发表于 2013-7-2 01:25:19 | 显示全部楼层
感谢分享!
zhuerlixiang 普通会员 发表于 2013-7-13 22:41:00 | 显示全部楼层
感谢,学习中
yame 新手会员 发表于 2013-7-13 23:10:57 | 显示全部楼层
楼主
yidinghui 新手会员 发表于 2013-7-29 01:01:28 | 显示全部楼层
是得学习学习
金大少爷 新手会员 发表于 2013-8-12 16:54:18 | 显示全部楼层
谢谢你的素材
yurt 新手会员 发表于 2013-9-3 11:41:11 | 显示全部楼层
学习
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