灯光师圣经丨对话镜头如何布光?秘诀是一灯两用!
后浪电影学院

2019-04-15 14:11:34

既是主光也是侧逆光

当两个演员面对面,摄影机拍两人的侧脸时(双人镜头),或者类似的情形下,通常的照明策略是使用背后交叉主光。因为当两三个演员面朝不同方向站位时,一个演员的主光很有可能是另一个演员的逆光或边缘光,同样也常常会出现几个主要的灯光形成一个三角形的情形。

举个例子,A和B正在面对面交谈,我们从右后方给A打主光,从左后方给B打主光。从摄影机的角度来看,这两个主光对于每个演员都是远侧主光


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这幅图就清晰地展示了两个演员都是侧脸的主镜头摄影机位。这里两位演员彼此面对,将侧脸朝向摄影机,且每人都有一个远侧主光(这里是两组荧光排灯)。这种照明设置就叫做背后交叉主光。从图中可以看到,在荧光灯柔和的光包裹下,我们又添加了一个直射的硬逆光来勾勒轮廓,围绕演员的侧脸形成明亮的高光。B的主光对于A来说,就成了侧逆光或逆光;而A的主光对于B来说,也起同样的作用。

另外需要注意的是,如果这是夜景拍摄,辅助光的照度就应保持在非常低的水平上,打在每个演员脸上的光都非常少,给人以总体昏暗的感觉。但是为了不让摄影机拍到的那个侧脸完全黑掉,夜景也需要少量的辅助光。然而,辅助光的亮度必须非常仔细地控制,要避免补光过度,以显出脸部的细节。

完成了主镜头的拍摄以后,我们还需要拍摄单独的过肩(OTS)特写镜头。下面这幅图展示了OTS摄影机位的照明设置。


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当摄影机准备拍过肩镜头的时候,布光与之前相比几乎没有什么变化。A的主光现在用做两个演员的轮廓光。这样主光的位置对于脸部的照明已经非常充足了,但是要记得在面部的非主光侧加上一个逆光以显出边缘。当你专注于给朝向摄影机的演员布光的时候,很容易忘记给前景中的演员提供轮廓光,但如果没有轮廓光,反打的几个特写镜头剪接在一起时,画面就会显得缺点什么。

当然啦,我们讨论的都是一动不动的演员和一台固定的摄影机。如果是为更加复杂的场景制定布光策略,也是建立在刚才所讨论的原理之上。通常情况下,我们可以将场景分解为一系列的关键位置。然后分别为每个关键位置设计一种布光方案,或者是采取一种更普适的照明方法,并使用更大的主光、辅助光和逆光光源,来照亮一块更大的区域。



如果你有想了解的灯光知识

请留言告诉电影摄影师


本系列未完待续

……


本文摘编自后浪电影学院

《灯光师圣经》

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