奥斯卡摄影盘点第二弹!看看《冷战》《宠儿》等用的哪些摄影机和镜头?
头条

2018-12-27 11:54:23

想知道《冷战》、《宠儿》、《登月第一人》等电影是用什么摄影机和镜头拍摄的吗?

第91届奥斯卡奖即将在2019年2月25日揭晓答案,参与角逐的电影也都在今年收获好评和关注。我们联络到这些电影的摄影师们,了解他们使用了哪些摄影机和镜头,更重要的是,为什么选择这些器材来创造独特的视觉语言。

在上篇文章中,我们首先了解到《湮灭》、《黑豹》等电影的拍摄使用了怎样的摄影机和镜头组合。接下来我们来看看,《冷战》、《宠儿》、《登月第一人》等电影的摄影师有怎样的拍摄心得分享给大家。


(电影按照字母顺序排列)


10

《你能原谅我吗?》

导演:玛丽埃尔·海勒

主演: 梅丽莎·麦卡西 / 理查德·E·格兰特

类型:剧情

摄影:布兰登·特罗斯特

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布兰登·特罗斯特在拍摄现场(via Mary Cybulski)

格式:REDCode RAW 8K

摄影机:Panavision Millennium DXL

镜头:Panavison Primo 70系列镜头(由Dan Sasaki定制设计,是Panavision Primo Artiste T1.8镜头的原型)


导演玛丽埃尔•海勒和我一直计划要用变形镜头来拍摄《你能原谅我吗?》,但是在最后一刻,我们试用了DXL并且立刻意识到大画幅会更加适合这个故事。传统的大画幅摄影机用于拍摄更大规模和范围的画面,但我们想要小规模的画面,所以它不在我们的选择范围内。

我们想要拍出90年代早期纽约的亲密肖像感,我们惊讶地发现,大尺寸的传感器能让拍摄的人物更有深度。我们可以使用更宽的镜头来拍摄特写,同时不会造成扭曲的效果,让观众以更真实、更个人的方式体验这种亲密感。我也想给这部电影一个非常柔和的、模拟上个世纪的影调,所以一开始我担心拍摄8K会分辨率太高,画面看起来很锐利。但实际的情况并非如此,我发现各种“软化”画面的技巧都很有效。

一开始我想用Vintage镜头,因为它们通常都更柔软,但事实证明它们是不太合适的,所以我重新优化了Primo 70系列镜头,这就模拟出了我想要的画面质感,非常软,几乎像是奶油的感觉,同时还保持了完美的分辨率。这也是我们第一次使用这个摄影机和镜头的组合,所以在这方面确实有点冒险,但它展现出了惊人的效果,结果是值得的。我想让这部电影看起来像一张印在哑光纸上的怀旧的纽约冬季照片,我想我们做到了。


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《你能原谅我吗?》


11

《冷战》

导演:帕维乌·帕夫利科夫斯基

主演:尤安娜·库里克 / 托马斯·科特

类型:剧情 / 爱情 / 音乐

摄影:卢卡斯·扎尔

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卢卡斯·扎尔在拍摄现场(via Amazon)

格式:2.8 ARRIRAW

摄影机:ARRI Alexa SXT

镜头:Zeiss Ultra Prime系列镜头,Angénieux Optimo变焦镜头24-290mm,19.5-94mm以及轻量化45-120mm


设备在一定程度上是很重要的,但它并不影响影像讲述故事的方式。对于帕维乌来说,画面是故事的重要组成部分,与演员、音乐和叙事同样重要。在漫长的准备过程中,我们一直在寻找最好的解决方式。我们花了大量的时间来做准备,但一旦拍摄开始,我们还是会留出一点空间来进行画面的塑造,我们不断地重新设计和完善每一个镜头,以求捕捉到最好的那个。我们不做传统的覆盖拍摄,大多数情况下我们只拍一两个镜头。所有这些元素——演员、临时演员、道具、镜头运动和灯光,都需要在同一时间进行。对我来说,将这一切结合在一起,是作为一名电影摄影师最为激动的魔幻时刻。


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《冷战》


12

《柯莱特》

导演:沃什·韦斯特摩兰

主演:凯拉·奈特莉 / 多米尼克·威斯特

类型:剧情 / 传记 / 历史

摄影:Giles Nuttgens

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Giles Nuttgens在拍摄现场(右一)(via Robert Viglasky)

格式: ARRIRAW

摄影机:ARRI Alexa

镜头:Master Prime系列变形镜头


我感兴趣的是,通过使用数码摄影机,我是否可以使用低功率的光源。与传统的变形镜头不同,即使在几乎是全开的情况下,Master Prime拍摄的画面也会精确到边缘。这部电影的潜台词是在世纪之交的巴黎打破社会的禁忌。在剧本中,这与当时显著的技术进步是平行发展的。作为对上个世纪所经历的自由进步的隐喻,我们想在电影中形象地表达这种思想的变化。我们想在拍摄的介质所能承受的范围内,对当时的真实光源做到尽可能纯净地还原。我们企图模仿出这个时期受到碳污染的法国天空投射到巴黎公寓里的微弱光线,并且让它看起来可信度很高。

我们想完全用烛光来拍摄电影的第一部分,然后在切换到有电灯的豪华公寓后,再过渡到实际的灯具。不损坏木质镶板墙壁和天花板上的蜡烛烟成为最优先要考虑的问题,再加上Alexa对暖光很难做出反应,我不得不用更多的白色白炽灯来保持影像的清晰,并保证在底片上有足够的亮度,这样我们在后期的灵活性更大。另外,我们也希望在摄影机运动方面尽可能地保持胶片的流畅性。(我们主要参考的是马克斯•奥菲尔斯的作品,比如1953年拍摄的《伯爵夫人的耳环》)这意味着我们必须非常了解光源。柯莱特对巴黎上流社会的介绍带我们走进了一间豪华的公寓,这部分有几页纸的对话,我们在斯坦尼康的帮助下完成了360度的拍摄。


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《柯莱特》拍摄现场



13

《无间炼狱》

导演:卡瑞恩·库萨马

主演:妮可·基德曼 / 塞巴斯蒂安·斯坦

类型:剧情 / 惊悚 / 犯罪

摄影:朱莉·科克伍德

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朱莉·科克伍德在拍摄现场(via James Boyd)

格式:3.2K ProRes

摄影机:ARRI Alexa Mini

镜头:Panavision Primo prime系列镜头


我不喜欢把最高分辨率的摄影机和最锐利的镜头搭配在一起。我认为我们在追求锐利和细节上已经达到了一定的程度,所以我喜欢用旧的镜头或是去掉新镜头的边缘。在Panavision的帮助下,我们使用了Primo prime系列的镜头。我不想看到演员脸上的每一个毛孔,尤其是在《无间炼狱》中,我们面对的是两个不同的时期,许多演员都通过化妆和/或假体把自己的年龄改变了17岁。

我用Alexa Mini是因为它操作方便,我们要在38个不同的地点拍摄,而且独立电影的拍摄进度非常快。我还需要一个小的摄影机机身,可以让我们在拍摄车内戏份的时候自由装卸。从一开始,我就想要把最突出的部分放大,我觉得Alexa的发色在数码摄影机中是最自然的,皮肤的色调是最准确的。


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《无间炼狱》


14

《宠儿》

导演:欧格斯·兰斯莫斯

主演:艾玛·斯通 / 蕾切尔·薇兹 / 奥利维娅·科尔曼

类型:同性 / 传记 / 历史

摄影:罗比·瑞恩

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罗比·瑞恩在拍摄现场(via Fox Searchlight)

格式:3-perf 35mm胶片

摄影机:Panavision Millennium XL2,Arricam studio, Arricam LT

镜头:Panavision primo 14.5.球面镜头 – 100mm / pv 10mm / pv 6mm


我和导演都喜欢拍胶片,所以是35mm让其他器材的选择成为可能。我们都觉得胶片能让自然光看起来更好看,它处理对比度、清晰度和颜色的效果,就像眼睛看到的一样。而且相比于你的眼睛,它在某些情况下能呈现出更多的阴影。欧格斯曾在《圣鹿之死》中使用了广角镜头,在《宠儿》中他将进行更多的探索,这种扭曲的视点凸显了安妮女王宫中的荒谬。


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《宠儿》


15

《登月第一人》

导演:达米恩·查泽雷

主演:瑞恩·高斯林 / 克莱尔·芙伊

类型:剧情 / 传记 / 历史

摄影:莱纳斯·桑德格伦

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莱纳斯·桑德格伦在拍摄现场(via Daniel McFadden)

格式:S16mm胶片(2.39:1),2-perf S35mm宽银幕胶片(2.39:1),15-perf IMAX 70mm胶片(1.43:1)

摄影机:Aaton Xtera,Aaton Penelope,Aaton A Minima,Arri 416,Arricam LT,ARRI Arriflex 435,Vistavision,IMAX MSM 9802

镜头:Canon变焦镜头 6.6-66mm,Fujinon变焦镜头 19-90mm,Kowa Cine prominar 16 prime系列镜头,Ultra 16 prime系列镜头,Kowa Cine prominar 35 prime系列镜头,Vintage Ultra Prime系列镜头


这部电影有很大的戏剧性跨度,我们使用了不同的电影格式来增强视觉上的情感表现。因此,最亲密的人物场景,以及坚韧的和表现本能的场景,都有明显的颗粒感,而宁静和超现实的月球场景则要求精细的纹理和高度的细节处理。将S16mm、35mm和IMAX 70mm的镜头混在一起,手持摄影机和变焦镜头、IMAX和哈苏镜头混在一起使用,我们觉得这是最接近电影情感的镜头组合。


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《登月第一人》


16

《第一归正会》

导演:保罗·施拉德

主演:伊桑·霍克 / 阿曼达·塞弗里德

类型:剧情 / 惊悚

摄影:亚历山大·戴南

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亚历山大·戴南在拍摄现场(右一)

格式:2.8K 4:3 ProRes

摄影机:ARRI Alexa SXT

镜头:Master Prime系列镜头


当导演和我开始拍摄《第一归正会》时,对他来说很重要的一点是,我们要表现出他有所借鉴的导演——布列松、杜莱尔和伯格曼。因此,我们决定以1.33:1的比例进行拍摄。然而,我们仍然希望这部电影有现代感,所以我们接受了Alexa的数码质感。我选择Master Prime是因为我真的很喜欢在固定镜头中制造大景深的效果。


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《第一归正会》


17

《领先者》

导演:贾森·雷特曼

主演:休·杰克曼 / 维拉·法米加

类型:剧情 / 传记

摄影:艾瑞克·斯蒂尔伯格

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艾瑞克·斯蒂尔伯格在拍摄现场(via Sony)

格式:Kodak Stock 35mm胶片

摄影机:Panavision XL2

镜头:Panavision Primo 11:1变焦镜头,Angenieux 15-40mm,24-76mm, 45-120mm变焦镜头(它们都因为画面不够现代而失调)


我试着改变我对每部电影的看法。每个故事都不一样,为什么我的工具应该是一样的?这些变焦镜头的设计使得Panavision摄影机更容易失调和进行调整,以消除一些现代的锐度和对比度。我们决定拍胶片的第一个原因是要给画面一些纹理,如果我想要超干净的影像,我会用数码摄影机拍摄。选择哪款35mm的摄影机对胶片的成像没有影响,它们都以相同的方式移动胶卷……当然,除非我们在高速拍摄或需要一台小型摄影机。最后我们使用的是Panavision XL2摄影机搭配高清镜头,因为这是手持和影棚的完美结合,能够快速地来回切换。我也喜欢在Panaflex系列镜头后面使用滤色镜,这样更容易操作和判断焦点,并在取景器内设计构图。


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《领先者》


18

《绿皮书》

导演:彼得·法雷利

主演:维果·莫腾森 / 马赫沙拉·阿里

类型:剧情 / 喜剧 / 音乐 / 传记

摄影:肖恩·波特

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《绿皮书》

格式:3.4K ARRIRAW OPEN GATE

摄影机:ARRI Alexa Mini

镜头:LEICA SUMMILUX-C系列镜头


Alexa刚刚推出的时候,我就改用它和它的Mini款了。相比于我以前用过的数码摄影机,Alexa给我带来了新鲜感。我不会花时间去赞美相机,它就是刚好完成了它的工作。Mini的尺寸让我能在车里一次装三个摄像头,如果每次都要换成套设备来架更大的摄影机,我们可能会死掉。彼得和我谈到,《绿皮书》需要让人觉得现在和过去一样重要。我不想把故事埋在复古镜片和浮华的灯光下,仿佛在说,“这是很久以前的事了,它只是一种娱乐,已经不再适用于我们这个时代。”

大约十年前,我曾用LEICA拍摄过静态图片,并为电影摄影机调整了我自己的R系列镜头组合,所以当他们发布电影系列时,我很高兴。LEICA拍摄的画面有着很高的锐利度和宽度的“咬合”,但在拍摄近景的时候仍然能呈现出适当的对比度和曝光。除此之外,镜头的尺寸和运转速度也令人惊喜。


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《绿皮书》



除此之外

想知道《遗传厄运》、《假若比尔街能够讲话》、《玛丽女王》等电影是用什么摄影机和镜头拍摄的吗?


本系列未完待续

敬请期待!


本文由电影摄影师编译自indiewire.com

原文作者:Chris O'Falt


  
本文由 @头条 原创发布于拍电影网,未经许可,禁止转载。
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