不仅是编剧导演和制片,阿方索·卡隆这次还当起了摄影师
头条

2018-12-20 09:54:12

除了《罗马》的编剧、导演和制片工作,这位墨西哥电影制作人还难得地担任了这部电影的摄影

9月8日,墨西哥导演阿方索·卡隆指导的电影《罗马》在威尼斯首映,好评如潮。卡隆也如愿从自己的好友陀螺(吉尔莫·德尔·托罗)手中接过了“金狮奖”的奖杯。《时代周刊》、《滚石》、《视与听》等杂志都将《罗马》评为2018年度最佳电影。不久前,这部电影也毫无悬念地出现在了第91届奥斯卡最佳外语片的候选名单上。《罗马》的故事发生在20世纪70年代的墨西哥城的中产阶级社区“罗马”,是根据卡隆本人的成长经历撰写而成的半自传式电影,讲述了一个中产阶级家庭女佣Cleo的故事。


除了《罗马》的编剧、导演和制片工作,这位墨西哥电影制作人还难得地在镜头背后转了个身,担任了这部电影的摄影。最初,卡隆的长期合作伙伴艾曼努尔•卢贝兹基是《罗马》的摄影指导,但由于和100多天的拍摄日程冲突,他不得不选择退出。不过,在好莱坞罗利工作室的一次对话中,这两位电影爱豆聊起了《罗马》,以及卡隆是如何在“Chivo”(艾曼努尔•卢贝兹基的昵称)的指导下拍摄这部电影的。


roma_netflix


黑白拍摄


卢贝兹基:为什么画面是黑白的?

卡隆:我不想要一部看起来很复古,很老派的电影。我想拍一部回顾过去的现代电影。你不断地问我关于黑白的问题:“也许彩色更好,不然就像过去的黑白电影一样。”这是你对Alexa 65的看法,它给这部电影带来了一种完全不同又无可辩驳的画面质感。它不是复古的黑白画面,而是充满现代感的黑与白。黑色和白色是这部电影基因中的一部分。这个想法来自于Cleo这个角色,这里的影调是记忆,是黑白的。从这部分你可以做些改变。


p2542698819


寻找空间,设定节奏


卢贝兹基:拍摄“孩子”和“妈妈”时的不同在于节奏。摄影机移动的节奏和演员也不同。你是如何跟你的团队交流的?他们是怎么做的?流程是怎么样的?

卡隆:首先是要寻找合适的空间,当我开始拍摄的时候,我会把整个流程都过一遍。寻找时机是最困难的事情,人们总是问起海滩的景色。但复杂的反而是些简单的事情,比如做一个圆周运动,在房子里旋转380度。当Cleo关灯的时候,我们有45个不同的拍摄机位,毕竟摄影机不能只在一个地方摇摄。另外,地板上全都是线条,即使是演员还未进入画面,我们也需要安排拍摄的时机。但是演员也必须具备即兴发挥的灵活性,我从你这学到的事情是要和移动摄影车以及操作者保持沟通。


p2542698897


耍花招和剪辑


卢贝兹基:你会排练这些复杂的表演,但是有些演员不知道接下来会发生什么。他们是没看过剧本吗?不知道情感的转折点在哪里?

卡隆:他们只知道部分的剧本,不是全部。故事的发展一直在变化:我在给他们出难题。真正的问题是剪辑,所有的镜头都不一样。我会选择一些非常棒的东西,然后又会发现有些是没用的,这是多米诺效应。你必须回到第一次拍摄的状态,但是一切都改变了,时间的感觉,甚至是信息。挑战的一部分是摄影机大都是静止的,人物在移动。但当摄影机移动时,挑战就更大了。


p2542283497


Chivo会怎么做?


卢贝兹基:你一直在架机器,和演员交流,那你什么时候布光呢?

卡隆:这是最基本的东西。我们在餐厅里拍摄,我大概知道要怎么拍,然后从我们做预亮的前一晚开始,就会有额外的工作人员在加班加点地做预装,然后我再去拍。作为一名摄影师,我不得不整天都待在片场。我们一起工作,工作完成我就走开。但是不知怎么的,我觉得我必须待在那里,拍摄的环境会触发更多记忆中的细节,这非常的有用。我在那里布光,创作。对我来说要思考的就是:“Chivo会怎么做?”


p2542283503


本文由电影摄影师编译自:nofilmschool.com

原文作者:Jourdan Aldredge



  
本文由 @头条 原创发布于拍电影网,未经许可,禁止转载。
分享到
0条评论 添加新评论
您需要登录后才可以评论 登录 | 立即注册
相关推荐
热门标签 更多标签 >
Top