被“低估”的昆汀
头条

2018-12-06 14:07:17

昆汀‧塔伦蒂诺电影里独特的趣味,其实是建立在严谨而富有创造力的电影语言之上的。

  

  昆汀·塔伦蒂诺与妻子丹妮拉·皮克

  11月的最后一天,55岁的鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺终于大婚了。这是继他的新片《好莱坞往事》定档于2019年7月26日在北美上映的消息之后,又一件让影迷们欢呼的事情了。

  

  曾多次表示自己只拍十部电影就不再拍的昆汀,其实接下来的日程已经排到了2020年,有未定名星际迷航项目、《杀手乌鸦》《杀死比尔3》等。

  昆汀之所以被称为“鬼才”,就是因为“鬼才知道他在想什么”。

  他的剧本奇诡精巧,在叙事手法和影片结构上大作文章;他的人物总是一本正经地喋喋不休,对白甚至看起来毫无意义;他的镜头弥漫着的紧张的窒息感,连空气都充满犯罪气息,情节常常急转直下,一场高潮戏就迅速降临;他的电影充满暴力基因,但却产生一种滑稽与刺激的娱乐效果;他很少展示暴力发生的过程,但却总是把血浆与破碎的肉体直接暴露给观众,风格化场面无处不在……他是将暴力、娱乐与艺术结合的如此完美的电影大导演。

  

  昆汀塔伦蒂诺电影里独特的趣味,其实是建立在严谨而富有创造力的电影语言之上的。作为当代好莱坞类型片顶尖高手,他运用所擅长的导演技巧,将剧作的精妙、演员的表演,都融入在他所制造的饱含情绪和动作张力的镜头里。

  昆汀对电影语言有着深入的理解,这使他与大多数导演相比,能够更有效率地讲故事。无论是重要的经典段落,还是相对普通的情节,讲故事的高手都有能力让镜头效果发挥到极致。昆汀证明了,你几乎不需要移动摄影机就能够讲好一个故事。他也表明了,每一个时刻都很重要。那些平庸的导演会让一场又一场戏毫无理由地流逝,而他绝不会这样,他可以保证你看到的任何东西都是有意义的。

  

  昆汀成名的原因很多,人们常谈他的编剧才华如何令人瞩目,电影趣味如何独特,作为一位技术型导演,昆汀却被低估了。

  今天,我们就为大家推荐一套重磅拉片书——“大师镜头”系列图书!其中有一本名为《大师镜头 昆汀篇》(已开启预售)。另外两本分别是《大师镜头 斯科塞斯篇》《大师镜头 斯皮尔伯格篇》(由后浪出版公司待出版)。

  

  《大师镜头 昆汀篇》正是从电影语言本身出发,逐镜剖析昆汀作为技术型导演的天才之处!本书将向你展示,为何他影片中的精彩时刻总是如此吸引人,以及你如何更有效地将这些知识融入你自己的创作中。

  本书精选了《杀死比尔》《低俗小说》《无耻混蛋》等片的典型场景,配合画面逐镜分析,揭秘电影大师昆汀如何施展“魔法”,快速确立人物与故事基调,并在很长的一段时间内始终维持戏剧张力,为观众营造令人窒息的紧张气氛。

  

  《大师镜头 昆汀篇》插页

  这是一本图文并茂的拉片书,简洁而精确,以昆汀7部电影为例,选取11场经典镜头段落进行分析。它总结出昆汀作为导演的核心运镜技巧——如何运用取景、演员走位、摄影机运动的视觉秘籍——做到每场戏都恰到好处,每个镜头都表达精确,每到关键时刻总能令观众惊心动魄。

  

  本套书作者克里斯托弗肯沃西,是亚马逊电影书畅销榜No.1作者,身兼作家、编剧、导演、制片人,他的作品还包括畅销书Master Shots系列。他写这套书的目的并不是鼓励模仿,相反,他提供灵感。

  不论读者是拍片新手,还是好莱坞老手,都会从这本书中提供的技巧和窍门中受益。当你了解昆汀这些运用纯熟的镜头技巧和富有创造力的机位设置时,你将会成为一名更优秀的电影人。理解塔伦蒂诺的卓越之处,会使你有更多的机会在镜头上发挥创造力。

  《无耻混蛋》里地下酒馆镜头段落

  接下来,我们为你选取本书一场经典戏的拉片分析——你要怎样让一场长达 25 分钟的戏又紧张又好看?《无耻混蛋》里地下酒馆的这场戏,可谓塔伦蒂诺的大师手笔,所凭借的武器要远远超过优秀的剧本和表演。

  贯穿整场戏,始终有一种视觉上的侵犯(visual invation),也可以称作视觉侵扰(visual intrusion)。它象征性地反映了第二次世界大战的局势,也反映了几个主要人物的使命。运用到电影创作上,这也是一种创造持续紧张气氛的独特手法。

  

  整场戏中,几个角色都在不停地入侵彼此的空间,节奏并未变化,紧张感却一直在上升。上图这个镜头中,伪装成德军士兵的一伙人在位子上坐定,酒保站在他们中间的位置。单独这个画面也许说明不了任何问题,但是当入侵反复发生时,便营造出了令人窒息的紧张气氛。

  视觉上的干扰(visual interruption),也就是让不受欢迎的角色侵犯你关注的主要角色的空间,有助于制造紧张感并将其维持在很长的一场戏中。

  这场戏中没有多少摄影机运动,大部分戏都是通过摇移和剪切完成的。即便用上了移动摄影车时,移动也很缓慢,并且一定带着目的性。

  

  从法斯宾德和戴安·克鲁格(Diane Kruger)的近景开始,镜头缓缓向后拉开,布克哈德入画并且也加入了对话中。这个镜头给我们一种轻微的惬意感,仿佛一切都很顺利,计划中的秘密会面正在如期进行。

  通过摄影机一次缓慢向后拉开的移动来呈现在场的人物,可以确立起一伙人聚在一起的基调,他们也许有什么隐秘的目的。

  

  这个基调刚确立起来,我们就立刻看到又一个视觉入侵 ——酒保俯身过来倒酒。这次入侵效果很微妙,所以需要发生在特定的秘密对话正在进行的时刻。为了强调这个动作,法斯宾德特意夸大了侧身让开酒保的幅度,克鲁格则点了一根烟。

  视觉入侵可以非常隐晦,但是这场戏一开始你就要把时间安排好,入侵的时机应正好赶上对话中紧张或隐秘的时刻。

  

  这场戏之后又出现了一处利用恰到好处的时间安排(timing)来提升效果。法斯宾德一方聚在一起,三人同时在画面中,看上去很放松,克鲁格正准备披露一个关键信息。就在此刻,快速切进了一串镜头。

  

  第一个镜头切到了克鲁格和法斯宾德身后,焦点落在了正向他们走来的一名德国警卫身上。他上前打断时不仅将视线夺走,使我们的男女主角虚焦,他还从画面边缘跨到了中间,最终站在两人中间。视觉上,他支配了整个画面。

  当某个人打断一场戏时,要尽可能在视觉上表现出来,可以采取的方式包括让其他角色失焦,或让此人直接移动到其他角色中间。

  

  下一个镜头切到克鲁格的侧面,尽管镜头持续的时间很短暂,但这表明了她突然被孤立的境地。她仍处于一个拥挤的房间中,但摄影机的位置却让观众看不到除她之外的任何人。

  如果你想表现一个人的恐惧,尤其当其恐惧并不应被这场戏中的其他人觉察时,你可以让此人单独出现在画面中。

  

  下一个镜头是一个低机位镜头,法斯宾德已经被挤出了画框。就连蒂尔·施魏格尔——通常以高大形象出现在电影中 ——看上去也小了许多,因为摄影机正在仰拍德国警卫。克鲁格在画面右侧虚焦处,几乎没有什么存在感。这个取景的一切信息都表明这个警卫,虽然喝得醉醺醺的,长得也弱弱的,此刻却将这个秘密团伙搞得军心涣散了。

  从低角度拍摄会让闯入者看上去更加盛气凌人。设法让其他角色在画面中显得小一些、分散一些,也可以增加紧张感。

  在一场争执即将爆发之际,这个镜头有一次摄影机向后徐拉、远离人群的运动。而这也是第一次,我们得以看到所有人物同时出现在画面中。整个场面的全景镜头使我们隐隐感知将要发生什么事情。

  

  接着我们听到了画外的一个人声,镜头迅速切到奥古斯特·迪尔。此刻我们还不太清楚他究竟坐在什么位置,但这次暂息争端的打断却正因其令人困惑而效果卓著。

  当一个具有威胁性的新人物登场时,视觉上给观众留下一些困惑也可以发挥作用。我们不需要知道他在哪里,只需要知道他决定加入“战局”了。

  迪尔缓慢地站起来,摄影机向右横移,直到他身后呈现出我们刚刚看到的那个全景画面,尽管是虚焦的,仍依稀可辨。

  

  这里,导演让迪尔走进一个我们先前见过的场景中,令他的出现中断了这场戏的发展,令他开始占据支配地位。实际上,塔伦蒂诺让他停下来摆弄了一下唱机,仿佛特意让我们感受到的视觉冲击沉淀一下,也让我们更有耐心期待要发生的事情。

  

  至关重要的是,此刻没有剪切。迪尔转身背朝着摄影机,走进前面的场景。倘若我们简单地切到他走进拥挤房间的镜头,他也许就会被人群所吞没。而塔伦蒂诺这里的调度,确保迪尔在此刻成为这场戏中最强大的存在。

  让一个强大的、令人害怕的角色单独出场,会使他显得更加令人生畏。让他运动到一个我们已经见过的场景中,效果尤其突出。

  事实上,这场戏从头到尾都令人印象深刻,有无数肢体的、视觉的和象征性的阻断,从始至终维持着整场戏的高度紧张感,请仔细加以研究。

  本书中所探究的片例表明,无论剧本多么出色,演员多么厉害,你都需要施展镜头的魔力,让你的故事在大银幕上生动地呈现出来。

  读完这本书后,希望你会明白,杰出的导演所做的远不止于将眼前的场景拍下来。这些场景中的细节将会展示塔伦蒂诺的执着 ——势必要把每场戏拍到最好。他在乎电影,他十分耐心,舍得花时间来保证每个镜头角度、每个眼神、每个动作,以及摄影机的每次运动都能满足故事的需要。

  好福利!!

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suTon

12-07 11:09

在哪买啊 没有链接啥的吗
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