获得过奥斯卡最佳摄影的法国摄影师,他的照明秘诀竟然是一只中国灯笼!
后浪电影学院

2018-12-04 15:13:58

在这次工作坊期间,鲁斯洛展示了他的照明方法中标志性的一个技巧:在话筒竿上挂一只灯笼。

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出生于法国的菲利普·鲁斯洛,是为数不多的成功立足于大西洋两岸的电影摄影师之一。他因为在《歌剧红伶》《圣女泰蕾兹》和《玛戈王后》中的摄影得过法国版的奥斯卡——“恺撒奖”。鲁斯洛还凭借《希望与荣耀》和《情迷六月花》得到奥斯卡提名,并且凭借在《大河恋》中令人惊叹的摄影而获得了奥斯卡最佳摄影奖。


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《大河恋》


鲁斯洛的作品反映出他极其丰富的摄影手段。他拍出了《翡翠森林》和《熊的故事》中狂野的异国风情,以及《危险关系》和《夜访吸血鬼》中典雅的室内人像。他有丰富的照明风格,从《圣女泰蕾兹》的优雅素净到《感谢你生活》的炫目华丽,从《玛戈王后》的黑色尊贵到《致命化身》的怪异恐怖,跨度十分惊人。


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《夜访吸血鬼》


跟他大多数的法国同行一样,鲁斯洛毕业于技术导向的路易·卢米埃尔国立高等电影学院,并从此开始了他的职业生涯。在积累了丰富的拍摄经验之后,他回到母校开设了电影摄影工作坊,和学生们分享他在拍摄中使用的照明技巧。



中国灯笼


在这次工作坊期间,鲁斯洛展示了他的照明方法中标志性的一个技巧:在话筒竿上挂一只灯笼在工作坊拍摄的素材里,夜幕初降,窗外投进些微光。男人手持一个点着的打火机,照亮他穿过房间的路。坐在黑暗中的女人抓过他的手,点着烟,然后男人继续走,将她留在黑暗中。


往回走哪

演员奥利维耶和珍妮弗的全景和特写镜头


房间的两扇窗户由外墙和反光板反射的HMI 灯照明。两盏HMI灯都附加了半号雷登85色纸,制造出暗青色的光。这个场景的难点在于模拟男人手中的打火机穿过房间的光效。


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为了实现这个效果,鲁斯洛让学生用一个话筒竿在男演员的上方移动灯笼。这个自制的灯笼内含一只250瓦的灯泡,外接一个由摄影师控制的调压器,由此得到的效果既自然又迷人。


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注:所有HMI灯上都加了半号雷登85色纸


灯笼在全景镜头里制造了一个柔和的移动的圆形光区。在特写镜头里,灯笼的位置降得更低,形成演员面部光影斑驳的造型,创造了美丽、生动的人物肖像。


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演员珍妮弗的特写镜头



运动的光源


鲁斯洛称:“就这个技巧而言,竿子比灯笼更重要。重点是灯运动的灵活性。与其把光源摆放在摄影机后面,或者高高在上,或者放在左右,不如把它放在很接近演员的位置,这样光就不会撒得整个场景到处都是。在过去,如果你想以局部光来照明一个场景,就得在悬臂上挂上一排聚光灯。但是用这种方法会在演员穿过时制造出很硬的光影。我这回尝试做的是用柔光照亮每个局部,达到这个目的的唯一方法就是要离得很近——紧贴着取景框边缘。”尽管鲁斯洛很快指出,他并不是有体系有计划地使用灯笼,但的确在电影拍摄中发掘了可移动光源的许多用途。在《危险关系》中,灯笼用来模拟烛光;而在《情迷六月花》中,灯笼则用来表现人像。


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《危险关系》


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《情迷六月花》


鲁斯洛回想起他在尼尔·乔丹的《奇迹》一片中完全用灯笼照明了一个夜总会的场景,让他的灯光师震惊了一把。后来在乔恩·阿米尔的《似是故人来》中,他把灯笼安装在了一架Fisher轨道车上,为在黑暗的场景中走动的朱迪·福斯特补光。


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《似是故人来》



柔光反差


灯笼的使用说明了鲁斯洛偏爱柔和但反差强烈的照明。“我喜欢做一些非常柔和的漫射光,但是与此同时,我尽量让画面有一些反差。”他肯定地说,“我喜欢画面中的黑,以及光线的方向性。”因为灯笼放在离演员很近的地方,所以光线既柔和又变得很有方向性。在工作坊拍摄的素材中,男人的特写是侧光照明的,有戏剧感;而女人的特写则是上方正面照明的,有古典韵味。

鲁斯洛相信电影摄影师的一部分职责是消除被他称为摄影机“照相残酷性”的东西。“人脸老去的速度非常快,”他说道,“在日常生活中我们注意不到皱纹,或者它们可能还颇具魅力。但是镜头会彰显皮肤的皱纹和松弛。你必须明确一个画面吸引你的地方是什么,如果是皱纹本身,那你就应该让它们更突出,但如果是演员的面部表情,那么她的皱纹就不那么有意思了。

为了摆脱这些分散注意力的东西,可以在稍高于视线的位置摆放一个正面光源。这种方法被用在了葛丽泰·嘉宝、玛琳·黛德丽和米歇尔·菲佛等许多女演员身上。”鲁斯洛最后补充说这个传统法则也有例外,因为有的脸从后面或者侧面照明时最好看。


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《危险关系》中的米歇尔·菲佛


总体上,鲁斯洛在特写镜头中更喜欢用光线包围人脸。“我不喜欢人脸上有太多阴影,因为这会让他们显老,并且我发现那样会分散注意力。如果你想看到一张干净的脸,你不应该从侧面或太远的地方照明我喜欢皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡画中的脸,那种几乎会发光的皮肤质感。你知道,我一直以来都希望从内部给演员打光。想象一下,要是让他们吞下某种发光药水就能熠熠生辉,会很迷人的。灯笼是我尽力实现这种效果的方式。”



本文摘编自后浪电影学院

《光影创作课》

光影创作课-立体封100


  
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