看李安和希区柯克如何设置冲突
佐尔巴

2018-11-07 15:55:56

如何在你的场景中加入冲突?

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角色只是在那里说话或者做事并不足以构成一个成功的场景。现在,你坐在那里重读你的剧本,你开始意识到:它很无聊。但是为什么呢?你的角色很有趣,他们做的和说的都很有趣——但一切都显得平淡无奇。我的朋友,你可能错过了冲突。如果你对如何制造冲突有些不知所措,看看这篇文章吧。在下文中,你不仅会学到如何在你的场景中加入冲突,还会学到如何检查你的场景是否缺少冲突。

 

大多数编剧都明白剧本应该有一个贯穿整个故事的内在和外在冲突——英雄必须拯救世界(外在),但首先,他必须相信自己(内在)。然而,冲突也应该出现在剧本的每个场景中。但它不一定是很大很危险的,比如拯救世界或者克服恐惧。它可以是一些简单的事情,如分歧,不愿做某事,或者两个角色互相鄙视。

 

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在剧本中创建冲突

 

举个例子,在某个场景中,两个截然不同的角色(杰克和斯图)必须分散炸弹。一个角色想要独自行动,但如果他这样做,就不能完成任务,而另一个想要帮忙,但却不被信任。这就是冲突。这两个角色在获得他们想要的东西的道路上相互阻碍。他们都想分散炸弹,所以他们的路径是相似的,但是他们完成任务的方式不同,这就制造了冲突。


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因此,这两个角色之间的冲突,以及非常紧迫的时钟,创造了紧张和悬念,以达到吸引观众的目的。他们会解决他们的问题吗?他们会想办法改变吗?这样他们就可以通过合作来满足他们的需求。这是冲突的另一面,解决方案,为了达到这个目的,你的角色必须从他们的主要角色缺陷中改变和发展。

 

让你的角色解决他们的性格缺陷

 

在你接近剧本的结尾之前,大多数场景都不会有太多的解决方案,但当你的角色需要收尾的时候,你的角色将不得不解决每个场景中每个冲突的根源——角色的缺陷。他们会让自己的性格缺陷左右他们的决定,还是会接受改变?

 

这并不意味着每个场景中的冲突都必然是由角色的缺陷引起的——至少在某种程度上是直接造成的。场景中的冲突可能是一个十几岁的孩子想去参加聚会,但她的父母不让她去。这种冲突与她的性格缺陷并没有太大关系,而是直接的,但她要么试图解决(不管怎样都要溜出去),要么让步(愤怒地跺着脚走到她的房间,撅着嘴)。

 

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上示例子中的杰克和斯图最终必须找到共同点和相互理解,以解决他们的问题和满足他们的需求,但是为了做到这一点,必须有冲突来解决。为了获得某样东西,两个人必须同意一起完成。如果没有冲突,电影里所有的定时炸弹都会在几秒钟内扩散开来。没有紧张,没有悬念,就没有观众。


示例影片


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《夺魂索》 Rope (1948)

导演:阿尔弗雷德·希区柯克
编剧:亚瑟·劳伦特斯
主演:詹姆斯·斯图尔特 / 约翰·道尔 / 法利·格兰杰 / 琼·钱德勒

又名:《绳索》


勃兰顿和菲利普都是哈佛的高才生,他们两人合谋用绳索勒死了同学戴维,并把戴维的尸体放进一只书箱中。为了炫耀自己的“智慧”(他们觉得这是“优等人”杀死“劣等人”的值得夸耀的谋杀行为)。他们在书箱上铺起台布,置好餐具,然后邀请死者的父母、未婚妻、同学和教师前来赴宴。宴会在戴维的棺材上举行了。勃兰特谎称戴维有事外出,从而稳住了客人。席间,胆小的菲利普越来越坐立不安,而勃兰特却口若悬河。觥筹交错之间,勃兰特越来越为自己的罪行所陶醉,言谈中渐渐暗示出事情的真相。勃兰顿和菲利普邀请的客人中有一位叫做茹伯特的教授。茹伯特是尼采的信仰者,经常在学生中宣扬超人哲学,勃兰顿和菲利普的杀人行径很大程度上也受了他的影响。他听着勃兰特的夸夸其谈,越来越觉得事情蹊跷。


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下面这个片段就是宴会结束后,茹伯特借故回到了现场 。勃兰顿和菲利普虽是同谋,但两人性格上的差异,导致冲突爆发,真相最终也浮出水面。

 

《绳索》冲突片段


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饮食男女  (1994)

导演:李安
编剧:李安 / 王蕙玲 / 詹姆斯·夏慕斯
主演:郎雄 / 杨贵媚 / 吴倩莲 / 王渝文 / 张艾嘉 / 归亚蕾

又名:Eat Drink Man Woman


李安导演的《饮食男女》在接近结尾时有一段非常精彩的冲突戏。父亲突然召集大家吃饭,说有重要的事情宣布。大家揣测着可能是父亲和梁老太的婚事有着落。梁老太穿上了最妖娆的旗袍,进门前还再三征求女儿对她新胸针的意见。一切准备就绪,菜肴还是非一般的丰盛。席间,父亲给大家各敬了一杯酒以后,突然起身宣布,反正女儿都要走了,他要把这老屋卖掉,换到另一处他已经找好的房子去住。三个女儿还没完全反应过来,老头子斟了杯酒对着梁老太说:“梁伯母,我真的没把锦荣照顾好,可是我可以对天发誓,只要我老朱有一口气在,我绝不让她们母女挨饿受冻……”然后向梁老太提交上自己的体检报告。原来,他要娶的是梁老太的女儿——锦荣!

 

《饮食男女》冲突戏

 

好了,总结一下这个在电影写作中有时令人困惑的概念:

在你的电影的所有场景中都应该存在冲突:或大或小,但绝不是无关紧要的。

 

冲突应该直接或间接地与你的角色满足他们需求的愿望发生冲突。

 

你的角色的缺点会阻碍他们解决每一个冲突……

 

……直到他们改变……

 

……并且能够满足他们的需求……

 

……除非他们不改变……

 

……最后像托尼·蒙塔纳(《疤面煞星》)、凯恩(《公民凯恩》)或者丹尼尔·普莱恩维尤(《血色将至》)一样。




部分资料来源:nofilmschool.com、腾讯视频

编译:佐尔巴,仅用于学习和交流。


  
本文由 @佐尔巴 原创发布于拍电影网,未经许可,禁止转载。
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