《我就是演员》:表演喝醉,其实不需要真的喝醉
后浪电影学院

2018-09-27 18:22:55

如何表演喝醉

如果说《我就是演员》第一期的看点是导师们之间的唇枪舌战,那么第二期才是演员真正的主场。无论是刚刚结婚不久的张馨予还是一路走来好人缘不断的学霸演员张钧甯,演员本身自带流量与关注度。

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一直以来,张馨予都是花边新闻比作品红,吃瓜群众似乎从来都不关心她是个演员。正如章子怡所说,也许张馨予的生活已经拨云见日,但演技还需锤炼。两“张”PK,虽然张钧甯胜出,但是也只是相对好一点,也还需要接受更专业的学习。

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第三组齐溪和涂松岩完美演绎催泪电影《岁月神偷》,是整期的实力担当。一个是演过千场话剧经验十足的女演员,一个是中戏科班出身演绎过丰富荧屏的男演员,两个人的搭档可谓是契合度满分,几乎挑不出毛病。

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但是全场的焦点却在第二组徐璐和阚清子身上。两位女演员的粉丝群几乎是同一拨人,一定要分出个高下是有一定难度的。她们改编的作品是《七月与安生》,饰演两位女主角的周冬雨和马思纯凭借此片拿下了第53届金马奖影后双黄蛋。这部讲述年轻女孩的成长、青春、爱情故事的电影中的情感,对于50岁的波叔来说是无法理解的,这无可厚非。七月与安生之间的感情非常复杂,远不是抢闺蜜男友这么简单,所以章子怡的点评也是有失偏颇的。

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与周冬雨的灵动不同,徐璐演出了一种呆萌的感觉。从来不喝酒的她为了达到一种醉醺醺的表演状态,上台前把自己灌醉,这样的操作在很大程度上帮助到她的舞台呈现,但是表演结束后她的生理反应剧烈,身体明显失控。

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这种在生理状态上和角色状态保持一致的做法,是非常危险的,因为演员很多时候需要扮演一些极端角色,这样做会对演员的精神和健康造成伤害。你可以说演员敬业,但是另一方面也说明演员的稚嫩与想象力的缺乏。这种做法与体验生活是完全不同的,体验生活是你要适应环境,成为角色本身;生理状态改变一定程度上是借助身体这个道具快速进入角色。一名优秀的有经验的演员首先要懂得控制自己的身体,其次才是角色。

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想表演好醉酒是有方法的。学会这些方法你永远不用真正酗酒或吸毒来真切感受它们的作用。更重要的是,你永远不需要真的去酗酒或吸毒来创造更真实的表演。酒精确实能够麻痹痛苦、悲伤、懊悔、内疚等情绪感受, 酗酒者感觉从这种液体中能够汲取某种力量。酒精给酗酒者以机会和勇气把心中所想的讲出来或是付诸行动,而不考虑后果。创造药物依赖或酒精依赖的真实感受。对于那些被生活屈服甚至击垮的人来说,酒精是获取力量的一种途径,让他们能够有自信来应对任何出现在面前的敌人。当然在酗酒者心里,生活中的敌人有很多。

在你开始做任何感受酩酊大醉或飘飘欲仙的练习之前,关键的是先做剧本分析。首先要明白安生这个角色为什么要醉酒,即人物的行为动机是什么。不然这场戏就会变成纯粹的醉酒或吸毒事件,缺乏角色的目的和你的内心活动的复杂性。所以,切记要先完成剧本的情感和行动分析,再做药物依赖练习。 

下面的方法会帮助你做到这个——既便宜又不会留下后遗症,也不会有什么健康的风险。

醉酒时,一个人会失去对自己身体感官的控制,这会激发我们的生存本能,让我们在面对他人和自己时努力显得清醒。

我们的大脑试图去补偿扭曲的视觉、含糊的言语和糟糕的身体协调能力,并且过度反应,以让大脑感到清醒,感到身体又重新受到控制。

实际上,我们需要克服机体官能的失常来让自己感到或显得清醒,这种需要导致了醉酒后的行为表现。

刚刚学习表演的人通常不被建议表演醉酒的状态,因为他们往往缺少必要的肢体控制力和想象力,从而失去表演的真实感。(编注)

眼睛、舌头或双腿——哪一个特定的身体部位受酒精的冲击最大会因人而异。

如果你是视觉倾向型,当眼睛无法正常工作了,你自然会关注如何让扭曲的视野恢复正常。

如果你是言语倾向型,当口舌含糊不清了,你关注的重心自然会是怎么说出完整的词句。

如果你是肢体倾向型,当四肢不再受控了,你自然会努力平衡自己跌跌撞撞的姿态。

通常,我的学生们不知道自己属于哪种类型的人,因此我会让他们把下面三种练习都尝试一遍。

即便只用一种身体元素,只要这是对应你所属类型的正确选择,它就能让你有醉酒的整体感觉。

尝试了三种练习之后,你就会清楚哪一种适合你了。其中有一个能给你喝醉的感受,而其他两种不能。


眼睛

1. 不聚焦任何特定的物体,让你的视野模糊。不要对眼,只是随意地让视线虚掉。

2. 把动词“聚焦”想成一个名词(即“焦点”),用意念把这个想象的“焦点”放在你的眼球靠后的位置,然后让这个“焦点”在眼球四周移动(不是穿过眼球,那样你会真的形成聚焦)。

想着这个“焦点”在眼球周围转动,直到它转到眼球前方。从模糊视野的周围到眼球外部周围再到眼球内部四周,直到“焦点”落到瞳孔上。把这个“焦点”放在眼球外部周围至少三次

3. 现在随意走动一会儿,然后顺其自然。如果眼睛这个元素对你奏效,这种感觉就会持续,你不想着它也会有醉酒的感受。


舌头

1. 让舌头在口中放松,仿佛舌头的所有肌肉都像明胶一样,毫无用处。不要把舌头伸出口外,让它悠闲地在口中待着,就像不能用了一样,好像变成了一团烂糊状的浸了水的纸巾。



2. 然后,用嘴唇夸张的说话,来拼命弥补你瘫痪无用的舌头。换句话说,将舌头周围的唇部肌肉独立开来,用嘴唇说话。

3. 这样练习一会儿,然后顺其自然


双腿

1. 站着,感觉一只膝盖里的肌肉完全失去作用,软塌塌如明胶一般。你几乎站不住,因为那只膝盖的那些肌肉已经融化了。

2. 接下来,尝试用那只膝盖周围的肌肉走路,来弥补已经毫无作用的膝盖内肌肉。继续走,感觉膝盖内的肌肉就像烂泥一样,而腿部其他肌肉不得不超量运转,形成过度的补偿。

3.持续走一会儿,然后顺其自然

我发现大部分人属于视觉倾向型,所以我让学生先尝试眼睛的方法。然后,舌头的方法似乎第二有效。而依靠肢体能力的人数就要少得多,所以学生们会最后尝试双腿的方法。

无论哪种练习适合你,最终目的都是对你身体的某一部分施加有效的影响,让它不能正常运作,然后你就会在身体其他的部分形成对它的过度补偿。

准确找到那个最能影响你的练习方法后,你就会发现身体其他部分已经有了醉酒的势头。你应该真切感受到醉了,并演绎出醉酒的感觉,因为总而言之——你就是喝醉了。

你的确有对受损的身体部位用其他的部位做过度补偿;你的表现也的确符合醉酒行为的特征和逻辑。

一旦把这些醉酒的感受激发了出来——这可能要花一会儿工夫,记得一定要顺其自然。这样你可以用醉酒的行为来为一场戏做补充和润色,而不是让这场戏只是关于醉酒。

● 注意 不要同时尝试练习三个醉酒方法。只使用一种身体能力能更有效地带来醉酒的真实感受。

● 注意 尽管啰唆,但还是值得再次强调:剧本分析在先,最后才加入醉酒的元素。醉酒的状态只应是锦上添花,而不能喧宾夺主。


本文内容取自《演员的力量》

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