看完《一出好戏》,我想到这5部电影
佐尔巴

2018-08-15 09:17:36

“让人们感到痛苦的不是他们用笑声代替了思考,而是他们不知道自己为什么笑,为什么不再思考。”

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这几天,各个公众号都在夸黄渤的《一出好戏》。平心而论,作为一个演员跨界当导演的处女作品,《一出好戏》交出了一份不错的答卷。很多人表示很意外很难得,可能是之前被太多“演而优则导“的作品伤得太深,都不敢期待太高。不过我看完之后,却觉得“意料之外,情理之中”,毕竟黄渤不仅是个喜剧演员,同时也是一个非常善于思考的电影人,而且在这之前,他也参演过同样有点荒诞的黑色幽默片,像《斗牛》和《杀生》。

 

很多人夸《一出好戏》有深度,在134分钟里,展现了人性的恶、权利的斗争、人类社会的发展、自由与希望、爱情,还有对现世各种问题的折射等等。但缺点也在此,就是想表达的东西太多了,各种隐喻,到最后,反而没了亮点。黄渤野心很大,表达欲很强,所以有点发力过猛了。但不可否认的是,这是一部很用心的电影,值得让观众走进影院。

 

下面是我看完《一出好戏》之后,想到的五部电影。这些作品不仅串联起演员黄渤的重要作品,还透露出导演黄渤的“野心勃勃”。

 

《斗牛》

 

我看的第一部黄渤主演的电影就是管虎导演的《上车走吧》,当时电视上这两位画风清奇的男子(高虎和黄渤)给我留下了深刻印象。

 

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18年前黄渤在自己的电影处女作《上车走吧》中指着舒淇的灯箱广告喊了句:“大妹儿,漂亮。”

 

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在《一出好戏》里,黄渤找到舒淇当女主角,这本身就是一个超级励志的故事。

 

从《上车走吧》到《黑洞》、《民工之生存》,再到《斗牛》和《杀生》,黄渤和管虎一路合作下来,亦师亦友。

 

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《斗牛》是一部黑色喜剧片,风格有点像姜文的《鬼子来了》。故事展开于一纸契约,牛二成为负责喂养(八路军托付的)奶牛的倒霉蛋。期间,日本鬼子、土匪、难民,纷纷打起了奶牛的主意。牛二凭借着近乎动物性的坚韧和忠诚保护着奶牛。影片最后,文盲牛二拼出的四个字“二牛之墓”,将自己归类为牛,最后他说了一句“别害怕,一切都会过去的”,他获得的平和生活是以逃离现实世界来实现的。这是一曲人性悲歌,但管虎是通过黑色幽默的方式来表达的。他通过个体人物的命运来反省战争,反思整个民族以及对人性的思考。可以说,这部电影很大的功劳来自黄渤的精湛演技,黄渤也凭借该片获得了第46届金马奖“最佳男主角”奖。


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《无人区》


对黄渤来说,管虎和宁浩都是他的“福星”,管虎带他入门,宁浩则让他真正红起来。

 

《无人区》中,徐峥饰演的小律师潘肖为了挣钱,一头栽进了无人区,在这片广袤的土地上,时间仿佛回到了“史前”时代,人性之恶在这里无限放大。别的不多说,《无人区》中关于“猴子”的故事和《一出好戏》有异曲同工之妙。


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《无人区》的开头,讲述了同一个故事的两种版本。律师潘肖说,他的老师曾给他讲过一个关于猴子的故事。生活在原野上的猴子,想要吃桃,又害怕被野兽吃掉。它们学会了分工,一个摘桃,一个放哨。摘桃的不能独吞果实,否则就没人给它放哨了。放哨的也不能溜号,或者贪恋果子,否则自己最终也吃不到。因为分工合作,猴子就变成了猴群,猴群最终又进化出人群。

 

后来潘肖不满意这个故事,他讲了一个自己的版本:猴子之所以能够进化成人,是因为他们会使用火。

 

这两个不同版本的故事代表着两种不同的生存逻辑。第一个版本强调个体为了生存,暂时抑制私欲,通过合作的方式使生命得以延续、族群得以发展。而在潘肖的版本里,推动猴子进化的,是因为猴子学会用火,意思就是说,是种群里优秀的个体因为掌握了先进技术才进化成人。


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在《一出好戏》里面,同样存在这两种生存逻辑,并且交替上台掌权。王宝强饰演的小王以前是个动物饲养员,他通过最原始的方式来管理族群。而于和伟饰演的张总则是用代表上层阶级的 “智谋”来领导团队,甚至还发明货币,并且运用规则把别人玩弄于鼓掌之中。

 

另外,不知道大家有没有注意到,在《一出好戏》片尾,那群跳舞的精神病人里面,有管虎和宁浩。

 

《踩过界》


这是一部非常不盖·里奇的作品,现在豆瓣有个比较恶俗的译名叫《浩劫妙冤家》,豆瓣评分很低,甚至被称为“盖·里奇最烂的电影”,但我个人挺喜欢的。

 

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《踩过界》翻拍自1974年意大利导演里娜·韦特缪勒的作品,据说片名完整翻译过来是:《八月的一天由于不凡的命运在蓝色大海上踩过界》。该片描述了一对阶级地位悬殊的男女在一个荒岛上产生恋情的故事。这是一个典型的韦特缪勒式的两性政治寓言,韦特缪勒不是从一个单纯的生物学角度或情感角度来表现两性之间的纠缠争斗,她喜欢把这种人类永恒的“战争"置于社会历史政治的大背景之下,从而来展开她自己对现实的讽喻和批判。

 

回到盖·里奇版的《踩过界》,女主角是他当时的老婆麦当娜,男主角则是阿德里亚诺·吉安尼尼(他的父亲吉安卡罗·吉安尼尼在74版的《踩过界》也是男主角)。在电影中,因为一次暴风雨,船搁浅在了一座孤岛之上,上流贵妇和下层水手的身份瞬间发生了对调。该片从头到尾的场景选择都在一种“被隔离的空间”中,从开始出海的游艇,到后来男女主角单独相处的小船,再到他们被放逐的荒岛。


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在这个封闭的空间里,爱情也在两性的博弈中滋生。当看到有船开过小岛时,女主的第一反应是要“藏起来”,《一出好戏》里面的男主马进也是如此,他同样害怕,回到现实世界之后,他和姗姗的爱情还存在吗?在《踩过界》里面,阶级对立的男女主角,他们之间的爱本来就只能在荒岛中建立和维持,但是男主角却想要爱的“证据”,想要知道他们的爱情是否经得起考验,但事实证明不能,毕竟“这个世界是以一种残忍的方式建立的”。

 

《地下》


这是一部史诗级的电影,充满魔幻和荒诞色彩。库斯图里卡用他独特的叙事方式,描绘了一个疯狂的世界。片子的开始是酒醉的马高和佩塔两位好友纵情狂欢,似乎南斯拉夫正处在一个太平盛世中,但很快现实被战火打乱,二战爆发了,为了生存,甚至只能躲在地下的世界中斗争。真正的荒诞发生在战后,当战争结束后,马高出人头地成为上层人物,而他只是带着心爱的女人娜塔莉在地上享受这一切,他给予佩塔等朋友的却是一个“战争仍在继续,我们要在地下继续生产军火”的谎言。就这样,当地下的朋友们沉醉于为抗击侵略者而进行奉献的时候,马高成为了富有的军火贩子。


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《一出好戏》中,马进也说,什么是灾难,是陨石坠落,还是海啸来临?我觉得这些都不是,真正的灾难,是经历那些之后的现在。 黑化的小兴差一点也成为马高那样的人。但荒诞的是,这个最反转,最显现出人性黑暗的人在片尾竟然得了“选择性失忆症”,我个人很不喜欢这个结尾,当然这也可能是因为某种现实原因所做的妥协。


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不知道是否有致敬的意思


《Hello!树先生》


个人觉得,这是王宝强演得最好的一部电影。


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这张经典动图出自此片

 

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里面还有谭卓

 

这是韩杰编剧和导演的作品,影片运用了很多超现实的手法,讲述了一个准疯子变成真疯子的故事。主人公“树先生”是村子里一个游手好闲又不着调的小人物,在经历了现实生活中一系列肉体和精神上的打击之后,他开始进入到自己的幻想世界里,并因此阴差阳错的成为了乡里的预言家,受人尊敬(当然这也可能是树先生幻想出来的,这部电影本身就有多种解读方式)。整部电影充满了对现实社会的讽刺。有意思的是,在《一出好戏》中,王宝强在影片最后同样被当成了“疯子“。


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赫胥黎在《美丽新世界》里说道:“让人们感到痛苦的不是他们用笑声代替了思考,而是他们不知道自己为什么笑,为什么不再思考。”能够将“笑”和“思考”糅合在一起是非常难的,虽然黄渤做的还不够成熟,但是起码他希望通过这部电影让观众思考一下“自己为什么笑,为什么不再思考。”


  
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