给你一个词,你会写出什么样的故事?
佐尔巴

2018-06-20 17:15:07

怎样获得想法?

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本文摘自《编剧的艺术》

作者:拉约什·埃格里(Lajos Egri) ;译者:高远 


怎样获得想法

 

只有你有了迫切渴望某种东西的完满的人物,你就有了一部戏。你不需要考虑情境,积极的人物会创造自己的情境。

 

在本书“原因与结果”那一节,你可以看到一系列抽象的名词,读读看。

 

你首先必须记住,艺术不是生活的镜子,而是生活的精华。当选择了一个基本情感之后,你也可以加强这一情感或特征。


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如果你写的是爱,你就应该写“伟大的爱”;如果你写的是“野心”,它就应该是“冷酷的野心”;如果你选择了“关怀”,它就应该是“占有的关怀”。它们能够创造出冲突。

 

我们以这个简单的词“关怀”为例,它是《银绳》的推动情感。这不是普通的关怀或爱,而是母亲对儿子们自私的、过分占有的爱。

 

当然,这还不够。要了解一个自私的人,你必须了解其中的缘由。通常,不安全感和对引人注目的期望是所有夸张品质的基础。母亲希望自己成为注意力的中心,不允许那些被她的儿子们带回家的女人们享有正常的地位。

 

关怀是人的基本需求,但过度的关怀可能会是摧毁性的。你会发现,要想逃脱超常的关怀几乎是不可能的。毕竟,面对一个爱你的人,你又能做什么呢?如果你是个正直的人,你便会被爱你的人束缚住手脚,虽然你的本意可能是远走天涯。


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戏剧不仅是娱乐,也是教育。戏剧家向人阐释人。当你看到舞台上的某个人物引起了不幸,你会在这幕情境中认出你自己。

 

我们翻到本书“原因与结果”那一节,从“谩骂”这个词开始举例。

 

谩骂:一个喜欢谩骂的人物暗示着他意识不到自己的缺点。他目光短浅,心胸狭窄,缺乏想象力。他想把事情办好,但不知道怎么办。显然,这样的人会使人与其发生冲突。

 

精确:你能想象自己全天二十四小时都和一个精确的人相处吗?这种人一定是很可恶的。他的完美也要求所有其他人完美。而你一定发现,让人百分之百完美是不可能的。当然,完美主义者没有意识到自己也是个普通人,有自己的缺点和弱点。这样的人也会和周围的人们发生冲突。

 

狂妄:一个狂妄的人(虚荣心不是一般得大,而是自大狂)一定是敏感的。只要受到批评,无论是真实的还是假想的,他都会感到恼火。他极度地感到不安全,因此必须不断自我膨胀才能使其确信自身的重要性。这样的人要求凡事都依着他,与他共事要非常圆滑机灵才行。这样的人显然会失去周围人的爱、关怀和尊敬。你的戏就在这里。

 

尊贵:一个过分讲究尊贵的人(记住,我们必须放大这一特征)会成为喜剧的好素材。你的人物可以是华而不实,自命不凡的,而且不敢稍越雷池一步。把他和一个与他针锋相对的人物放到一起,并确保两人之间具有不可分割的对立统一,你就可以得到一个欢乐的戏。

 

睿智:任何一样东西太多的话就会令人烦恼,哪怕是好东西。你笔下的这个智者永远正确,从不犯错,以至于他周围的普通人都感到自己愚蠢之极、微不足道了。他们仰慕他、尊敬他,却不爱戴他。而他最希望的就是受到爱戴。实际上,他令他们感到自卑,他们暗地里反抗他、怨恨他、憎恶他。


很多人总是虎头蛇尾,半途而废。很多人永远在拖延时间,永远把事情留到明天做。很多人总是心血来潮,先行动后思考。事实上,人类的特征、情感和品质是无数的,我们凭借这些就能创造出戏剧和小说来。

 

你可以写一个纯粹的人,写一个真实的个体,但一定要把这些特征中的一个加以放大。这样你便有了大量的人物可以用于戏剧或小说的写作,你就是花上一辈子,可能连其中的一半都写不完。

 

“原因与结果”那一节列出的每一个词都代表着一个人物。我们再来看看“笨拙” 这个词:你不需要常规的人物,比如说一个“呆子”。不妨选一个美丽、聪明但是笨拙的女人。


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只要某人把某事做得过火了,他就是故事的好素材。你的人物必须是积极的,积极的人通过冲突才能暴露出自身。幸福的秘诀即在于理解到人无完人,我们必须认识到所有人都有改进的空间。

 

你必须对自己的故事深有感触,事实上,它必须成为你的信念。绝对不要害怕写作中的冲突,要是害怕的话,无论你写的是什么体裁,都只能写出乏味而静态的作品来。

 

再好的想法至多只是一个想法。想法算是什么呢?一颗种子而已,既不多,也不少。拿它干什么完全取决于你。没有三维人物的想法连一枚硬币都不值。

 

寓言或任何虚构的概念只有当代表了人类的渴望时才是好的。


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在任何类型的写作中,获得想法都是最容易的事情。留心观察你的周围吧。只要你留心,你就不得不承认,这个世界简直是一个琳琅满目的糕饼店,到处都有美味佳肴供你尽情享用。

 

你可以用下面的几个人物略作尝试。我试图找出人物的内涵。但这些都只是些人物类型,你应该让它们变成活生生的人。

 

什么造就了冷酷的人物?(冷酷的人物未必就是坏人):某种得失攸关的东西、没有回头路可走、坚定、野心、绝望、身处绝境、对失败的恐惧、诚实(积极)、强烈的激情(爱、恨、贪婪、嫉妒等)、执著于目标、自我中心、褊狭的头脑、有远见、报复心强、机会主义、贪婪、恶毒。

 

这是很多冷酷人物的集合,你可以任意选择。

 

无能的人暗示着:做白日梦、缺乏主动性、懒惰、没有人生目标、漫不经心


聪明的人暗示着:机灵、头脑敏锐、善辩、观察、理解力强、天才、一个好的心理学家


无趣的人暗示着:头脑迟钝、自大、自我中心、忧虑或恐惧、缺乏见识、观察和才智、耽于享乐


坏脾气暗示着:轻率、暴躁、神经质、缺乏理解、不耐心、沮丧、憎恨、病态、任性、骄纵、机敏


反社会暗示着:残忍、掠夺、内向、野蛮、冷酷、任何损害人类的事、固执、反常


喜爱奢侈暗示着:放纵、感官享受、自我表现、对美貌的渴求、堕落、过度沉溺


自以为是暗示着:吹毛求疵、固执、恐惧、不安全感、自卑情结、专横、自大、自私、饶舌、好斗


多疑暗示着:不安全感、负罪情结、怀疑主义、卑怯、空虚、懦弱、不快、没有判断力、自卑情结


固执暗示着:褊狭,凭借单一标准判断别人、墨守成规,正直,缺乏想象力、暗自发怒、得体、坚定、保守、拘谨、谦恭、礼貌、狂热分子(狂热分子一定是固执的,但固执的人还不一定是狂热分子)、负罪情结


粗鄙暗示着:自大、寡廉鲜耻、自私、妒忌、不安全感、空虚、薄情、孤独、自卑情结、缺乏建设性的能力


野心暗示着:反抗现状、期望被人重视、期望自己名正言顺、不满、渴望变化、渴望名誉、逃避挫折、渴望权力、嫉妒、控制、期望被接纳、自我实现、冷酷、渴望安全感

 

你可以由此开始,找到无穷新鲜而令人兴奋的想法,唯有老去和想象力的缺乏能将你阻止。

 

课堂讨论

 

问:我想,所有这些例子都有助于我获得想法。但是,我不明白为什么人们或曰人物必须成为一类人的代表。在现实生活中,人们未必是疯狂的,或者至少不像你要求我们寻找的人物那样极端。我担心,如果遵循了你的建议,我们的小说或戏剧会过于夸张。

 

答:当人们认为你疯了的时候,你生不生气?不生气吗?可有人就会生气。你可曾满腔妒意,令自己不堪忍受?如果你说没有,那你这样的人可太罕见了,你连一个人的动机也无法理解。


即使最普通的人有时也会觉得,进行可怕的报复是绝对必要的。一个作家就应当在危机的时候捕捉人。很不幸,在危机中,谁的行为都不会是正常的。如果你曾经历灾难,你便不仅会理解你处在危机中的人物的心理状态,也会理解他们的动机、他们为抵达悲哀或狂喜的终点所徘徊过的曲折道路。

 

当你读一个故事或看舞台上的演出时,残忍、暴力、谩骂以及各种强烈的情感会把人变成野兽。我们从中认出了自我——也许只是一刹那,但一生当中总会发生几次。

 

毋庸置疑,冷酷的人物贯穿在整个历史之中,他们都对人类命运施加了或好或坏的影响。


我们再次强调,写那些到达人生转折点的人物是很有意义的。他们的事例将会给予我们告诫或者启示。

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内容简介


《编剧的艺术》是一部论述编剧方法的名著,同其他一些剧作法书籍不同,它是从戏剧的基本要素出发,深层剖析了戏剧结构的秘密。在作者埃格里看来,一部成功的戏剧必须具有一个逻辑清晰的前提,发源于具有三个维度的人物,并且拥有预示和升级的冲突。全书引用大量经典戏剧剧本如《玩偶之家》《伪君子》《悲悼》《推销员之死》等,对人物性格、冲突类型进行了细致分析,探讨其成功或失败的深层原因。


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