“三角关系”一定狗血吗?教你如何写得不俗套
佐尔巴

2018-05-16 13:56:34

如何创造三角关系?

两个人物通常就形成了一个关系。偶尔,故事也会着眼于三个人的三角关系。这样的关系很有动力,有时会很可怕,但通常也较难创作。

 

《致命诱惑》和《广播新闻》都包括了三人关系。通过分析这些影片,我们有可能获得一些对这类关系的认识。


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这类影片中的关系也是基于反差构建的。

 

在《致命诱惑》中,贝丝和亚历克丝是反差的人物。一个快乐,一个抑郁;一个是体贴的妻子,一个是专横的情妇;一个以家庭为重,一个是单身;一个对生活乐观,一个对生活的方向感到绝望和悲观。

 

《广播新闻》中的汤姆是个漂亮但不太聪明的小伙子。而艾伦则相反,他虽然比较聪明,但对简来说,他显得不那么浪漫。汤姆比较自信,而艾伦比较不可靠。汤姆比较成功,心想事成。而艾伦则在他那短命的目标——成为一个新闻主持人——上遇到了可悲的失败。


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在三角关系中,唯一的男性或女性面临着选择。三角关系中的戏剧性既来自决定的困难性,也来自决定所导致的后果。

 

《致命诱惑》的第一幕着眼于丹的选择。开始,他要选择是否和亚历克丝发生一夜情。在第一幕结束时,他决定不再和她见面。这一决定成为第二幕和第三幕的基础。


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在《广播新闻》中,简在汤姆和艾伦之间的选择贯穿于影片始终。故事就是关于这一选择的困难性的。詹姆斯·布鲁克斯说:“我想写一个真正的三角关系。对我来说,真正的三角关系决不是明摆着的。通常,在三角关系中,总有一个比较坏的、有缺点的或者中性的人存在,这就使决定变得容易。我决心不在一开始就决定她最终和哪个男人在一起,我要让故事自行指明。一旦她和其中的一个走近了,我就把她带向另一个。我也不是没设想过让她脚踩两只船,结果就变成这样了。”

 

编剧的挑战就在于探索选择的困难性以及两种选择各自的潜在吸引力。尽管《致命诱惑》中,丹很早就选择了亚历克丝——无论如何,在第一幕中,她还是个聪明而迷人的女人。她比贝丝更有活力、更有趣,在性方面也更开放。就是这种可能性使丹在第一幕中和亚历克丝保持着关系。但是,丹做出了违反这种可能性的选择,于是亚历克丝决定为她所爱的男人斗争。


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选择既不能显而易见,也不能一厢情愿,否则三角关系就会受害。如果选择同时又是道德方面的,动力就会被强化。

 

在《广播新闻》中,简感到如果她选择了汤姆,自己的诚实就受到了威胁,当她意识到他在捏造新闻故事时更是如此。在《致命诱惑》中,丹始终面临着道德选择:何时向妻子坦白?怎样才对亚历克丝公平?他对这两个女人的责任何在?


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最有效的三角关系中,人物都是自愿和故意参与的。

 

如果某个人物后退,拒绝行动和反应,那么三角关系就会受害。只有存在三方而非两方时,三角关系才有动力,人物才能导致故事的纠葛和转折。

 

在《致命诱惑》中,丹的选择设定了行动的线索。他的意图(一夜情)似乎很容易理解,但他忽视了亚历克丝。第一夜结束时,亚历克丝想和丹再过一天,并且说服了丹。第二夜后,两人的意图发生了抵触。她要他留下,而他想离开。简单看来,丹似乎占了上风,但他还是忽视了亚历克丝的坚持。她的意图设定了第二幕的事件过程,并且编织了一张丹竭力逃脱的大网。至此,关系的重点似乎在于丹和亚历克丝之间。但是,贝丝也是一个立体的人物,她对这些事件也有自己的想法和反应。在第三幕的开始,当听说丹出轨后,贝丝的意图开始掌握了行动的方向,她强迫丹和亚历克丝了结这段关系。


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如果三者中任何一个缺乏意愿,影片就会失效。他们必须各负其责才能产生戏剧性动作。

 

意愿导致了冲突。

 

在每一个双人关系中,都存在两个潜在的冲突:关系和两个人对关系的不同观点。在三角关系中,它就变成了六个冲突。

 

在《致命诱惑》中,在故事的不同阶段,丹和亚历克丝以及贝丝各有冲突,亚历克丝和贝丝也各自和另两人有冲突。在每个人物看来,冲突的实质又都略有差异。亚历克丝想从贝丝手中把丹抢走。贝丝想保住稳定的家庭生活,但自尊又使她无法和这个背叛过自己的男人继续生活。丹想保持现状,但有些东西他已经无能为力了。所有这些冲突都很复杂,而且从每个人物的观点来看又是很容易理解的。由于创作者有能力对每个人物的内在和外在动力进行探索,故事中便不断有危机产生,每个危机又都导致了行动的纠葛和转折。


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每个冲突都揭示出人物的不可靠和缺点、糟糕的决定和绝望的情感。

 

没有任何人物是完美的——他们都被各自的心理所驱使,被生活中悬而未决的问题驱使。

 

在《广播新闻》中,简从来搞不清自己要的是谁。她很武断,着迷于工作,很会为自己着想。艾伦有身份危机,意识不到自己没有成为新闻广播员的才能。他有时会任性、不可靠,甚至是执拗。而汤姆已经不再为诚实做内心斗争,相比于简和艾伦,他已经变得不那么精确、警惕和关怀他人了。正如詹姆斯·布鲁克斯解释的那样,“为了得到三个有缺陷的人物,为了让他们真实,我费尽了心机。我可以告诉你这些人物究竟错在何处,他们的内核又需要做哪些弥补。汤姆不够格做这份工作,他没有目的感,不会奉献自身,但他风度翩翩、感情丰富、举止得体,认为人生应当是美好的,责任始于家庭也终于家庭。艾伦很聪明,乐于奉献,非常诚实,但身上有种知识分子的自命不凡,会诽谤别人。简位于强迫行为的边缘,但她有很强的目的感,有求必应。她太正确、太特别了,总是被头脑支配而非控制头脑——这又是一种强迫行为。所以说,我是从人物的缺陷出发考虑他们的。但我也一直试图找出使人成为英雄的原因——他们的特殊品质在哪里?我觉得,我们都知道自己会因自私和幻想而软弱,而理解人性中英雄的一面,则是费时而费神的。


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人物的缺陷有时是故事的催化剂。当然,丹选择小心翼翼地出轨仍可以被看作性格的缺陷。简也由于自身的不完善而不能做出选择。


人物的缺陷和不完善时常是由于至少一个人物被他或她个性中的阴影面所驱使。

 

《致命诱惑》中的丹是一个传统的、幸福的已婚男子,是个和善的人。但他个性中有欺诈、诡秘、淫欲的阴影面。也正是这些阴影面,而非幸福、已婚、忠诚、顾家的因素吸引了亚历克丝,亚历克丝表面上是个迷人、性感、有权势的职业女性,但她的无意识却被不安全感和绝望驱使,因此她便误解了丹对她的回应。


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在创造三角关系时,通常一个人物(也许不止一个)会被阴影面驱使。在《广播新闻》中这不太明显,但在很多具有三角关系的故事中却很明确,例如《歌剧魅影》(Phantom of the Opera)和《危险的关系》。

 

在《危险关系》中德·都尔薇夫人非常善良,但她的阴影面(淫荡和欲望)把她推向和瓦尔蒙发生关系。颇为令人称奇的是,瓦尔蒙的阴影面正是善良。这非常罕见,因为在个性中,黑暗或消极的一面通常会被认为是阴影面。但是在学术上,阴影面只意味着“处于黑暗中”的或被压抑的个性。就瓦尔蒙而言,他的天性有正派的一面,在德·都尔薇夫人的唤醒下,他有了感受爱和给予爱的能力。在他个性中,有意识的一面是欺诈和专横,而无意识的一面则包括了爱、同情和关怀。


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当人物之间存在隐情时,三角关系会得到强化。

 

动机可以是隐蔽的:贝丝不知道亚历克丝正在积极寻求把丈夫从她身边夺走。行动可以是隐蔽的:简不知道汤姆伪造了新闻故事。态度也可以是隐蔽的:贝丝不知道丹迷恋上了亚历克丝,简也不知道艾伦爱上了她。

 

有时,隐蔽的东西是驱动着人物和故事却不为本人所知的心理品质。亚历克丝也许意识不到自己绝望的力量,意识不到自己对丹的投射①以及对这一关系的误解。她的心理使故事更加复杂。


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这些隐蔽的品质——无论是内在的还是外在的——都有把人物驱向危机的潜力。在这类故事中,揭示的时刻是很重要的——此时,隐蔽的东西被发现了。当贝丝发现了亚历克丝,她的行为在婚姻中造成了危机。当简发现了汤姆的不诚实,在两人的关系中也出现了危机。

 

设计三角关系可以类比于在多个对象中搞平衡并把它们一直维持在剧中。我遇到的一些最棘手的剧本问题就包括了创造三角关系。要归类并搞清它们,编剧有很多工作要做。然而,尽管它很复杂,但某些最有力的人物关系正是来自于此。


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①心理学名词,指把自己的态度、感情或猜想归因到别人身上。——译者注


以上内容摘自《创造难忘的人物》

《创造难忘的人物》立体封100

作者:[美] 琳达·西格 / Linda Seger 
出版社:后浪丨文化发展出版社
原作名:Creating Unforgettable Characters
译者:高远 


※内容简介※

本书为编剧塑造人物提供了体系化的指导和各种有效技巧。从轮廓描写到深入刻画情感层次、心理情结,手把手教你设定人物;妙用辅助人物和次要人物,巧妙编织人物关系,帮你写出有活力的群像戏。本书还打破非现实人物的“次元壁”,解析如何把握幻想人物、非人类人物的性格尺度。


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