如何在前期拍摄中控制色彩
louis

2017-11-22 13:45:15

控制色彩的最好办法就是对调色板中的颜色进行限制。

控制色彩有很多种途径,通过控制调色板(color palette)、滤镜(filter)、时间和地点、胶片或数字摄影以及暗室工作,都可以对色彩进行调整。

虽然在数字摄影时代,后期调色提供了无限的可能,但是前期拍摄中,色彩控制依然很重要。

调色板

控制色彩的最好办法就是对调色板中的颜色进行限制。调色板指的是画面中物体(布景、道具、所有服装)的实际颜色。如果你希望完成的作品呈现出非饱和的红色,那么就只把非饱和红色的物体摆在摄影机前。严格控制自己的作品颜色,移除一切颜色不对的物体。

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一般而言,美术组会负责控制调色板。《佩姬苏要出嫁》(Peggy Sue Got Married,1986)一片中的怀旧老照片的感觉,是通过将草地喷成极饱和的绿色并将人行道喷成紫色而达到的。在米开朗基罗·安东尼奥尼的《红色沙漠》(Red Desert,1964)中,街道场景里的一切物体,包括货车上的水果和蔬菜,都被喷成了灰色。

《教父》的配色主要是黑白红,因此会尽量选择符合这些颜色的布景、地点、服装和道具,或者漆成这些颜色。

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在《唐人街》中,调色板用了黄色和橙色,这是一种干枯植物的颜色,表现破败和僵化,且没有任何蓝色,除非是用来表现水。

滤镜

在摄影机的镜头或光源处放置滤镜可以起到控制颜色的作用,这涉及色彩的相减原理。滤镜不能增加任何颜色,只能减去一些颜色。滤镜通常会减掉自身的互补色,将其自身的颜色投射给物体。

镜头滤镜:镜头上添加一个黄色滤镜,镜头中的物体看起来就更黄,但是滤镜本身并不添加任何黄色。事实上,滤镜只是将物体上的蓝色(黄色的互补色)减去了而已,因此剩余的黄色就更凸显了。

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滤光镜:彩色滤镜可以放置在光源处。很多厂商提供了系列颜色的有色塑料片,称为Gels(色纸)。色纸放在光源上,应用的也是相减原理。在放置色纸后,光的总透射量减少了。色纸吸收了其互补色,只透过其自身颜色的光。

时间/地点

作品中呈现的颜色,可以被时间及环境地点的颜色所影响。

日光的颜色随着太阳在空中的运动而发生改变。日出显得发紫,正午看起来更蓝,而日落则显出红色。不同的天气条件也会影响日光的颜色。阴天,直射的日光(显红色)被云挡住,日光会显得更蓝。

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当周围环境发生改变时,光的颜色也会发生变化,一旦有色物体可以反射光线,那么依据物体的大小,光的颜色便随之作出不同程度的该表。


关于色彩控制的片目推荐:

饱和色:《呼喊与细语》

导演:英格玛·伯格曼  摄影:斯文·尼科维斯特  美术:Marik Vos-Lundh

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导演说,他有关该片的最初想法是三个身着白纱的女人站在一间红色屋子里。整部影片使用了有限的红色色相,通常是极其饱和的红色。

色相对比:《英国病人》

导演:安东尼·明格拉 摄影:约翰·希尔 美术:Stuart Craig

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改片发生在两个时空。红色、橙色和黄色用于表现沙漠;蓝色和绿色用于表现乡村。

《狂野之爱》

导演:保罗·托马斯·安德森 摄影:罗伯特·艾斯威特 美术:William Arnold

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两位主人公分别使用了不同的色相,在整部影片中形成对比。男主人公是蓝色,女主人公是红色。

色相相似:《灵异第六感》

导演:M·奈特·沙马兰 摄影:藤本 美术:Larry Fulton

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用少许红色来表现死亡。其他颜色都是非饱和的,或者根本不出现。

《肖申克的救赎》

导演:弗兰克·德拉邦特 摄影:罗杰·狄金斯 美术:Terrence Marsh

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本片中,蓝色代表了禁锢,红色代表了自由

有限的调色板:《罪恶之城》

导演:弗兰克·米勒、罗伯特·罗德里格兹、昆汀·塔伦蒂诺  摄影:罗伯特·罗德里格兹  美术:Steven Joyner、Jeanette Scott

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本片主要用绿色镜头拍摄,所有背景和颜色都在后期中经过数字处理。这一技术能够精确控制所有的视觉元素。颜色只用来强调视觉效果。


本文内容节选自:《以眼说话:影像视觉原理及应用 》(插图第2版)

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