从小说到电影,《不成问题的问题》是如何诞生的?
佐尔巴

2017-11-22 10:36:45

在“哀其不幸”的感叹里,有“悲伤与同情”

不成问题的问题1


由梅峰执导,梅峰和黄石编剧,改编自老舍先生的同名小说,范伟、殷桃、张超、史依弘、王瀚邦、王梓桐等主演的电影《不成问题的问题》昨天终于上映了,小编强烈推荐大家去影院观看,感受影片独有的中国式人情。

 

《不成问题的问题》是老舍先生发表于1943年的短篇小说。这篇小说讲述的是中国抗日战争时期的重庆,一个名叫树华的农场,在主任丁务源的管理下走向衰败的故事。导演梅峰在谈到电影对小说的改编时曾这样说:“电影的整体视角,是观察式的,不要强化主观介入。”“从最终的完成性考量,即使电影对原作有所取舍,但始终还是要跟随、还原老舍先生作品的精神基调。这个基调,就是在“哀其不幸”的感叹里,有“悲伤与同情。”

 

电影继承了小说的三幕剧式结构,增添了女性角色的戏份以平衡与丰富银幕上的戏剧性表现,以《万家灯火》《乌鸦与麻雀》《小城之春》《一江春水向东流》等国片经典为坐标进行了影像的风格处理。(可点击查看编剧之一黄石的创作阐述《不成问题的问题》曝终极预告,编剧黄石创作笔记独家呈现!)作为市面上少有的讲述现实问题的电影,《不成问题的问题》在此前影展点映时就已收获了大批好评,很多观众也表示十分认同梅峰导演所强调的原著中的现代性。


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今天给大家分享的是梅峰导演的创作阐述,摘自由后浪出版公司出版的《不成问题的问题——从老舍小说到梅峰电影》,该书既独家呈现梅峰、黄石创作的完整剧本,又同步收录以人民文学出版社的权威版本为底本的老舍原著小说,另外还独家收录了珍贵幕后剧照、全片分镜表、导演专访等,尽可能全面地为读者展现从小说到电影的诞生过程。


在“哀其不幸”的感叹里,有“悲伤与同情”


《不成问题的问题》是老舍先生发表于1943年的短篇小说。

 

这篇小说讲述的是中国抗日战争时期的重庆,一个名叫树华的农场,在主任丁务源的管理下走向衰败的故事。小说用讽刺的笔触,非常清晰地描述了这样的事实:在中国,决定一个人生存状况的,是人情关系,而不是才能、业务,或学识;一个人只有处事圆滑并拥有强大的社会人脉关系,才可以在社会上寻求一席之地,否则,一切努力都只会是徒劳。

 

《不成问题的问题》是一篇深刻、尖锐,又带有寓言色彩与幽默基调的作品。小说中的这个农场,在一定意义上,是整个中国人情社会的缩影。每个人的应变与取舍、妥协与放弃,都源于深厚的中国传统社会结构与世俗伦理文化。

 

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影片的故事背景:树华农场

 

小说直面中国人的性格弱点:一切问题不要伤及面子,都可以大事化小、小事化了。打通了人际关系,就没有问题了。人际关系是主要问题,其他的,全部都是“不成问题的问题”。

 

小说结构严密,情节环环相扣,是一部布局均衡、线索完整的三幕剧。

 

人物谱系上,故事涉及了三类人:官员乡绅、流氓艺术家、留学海归。即使是今天,在表现与注解中国社会文化肌理与构造上,这些人物也非常具有当代意义的现实性和代表性。

 

但是因为是民国戏,电影在视觉呈现上有非常大的难度和挑战。


室内戏

室内戏的处理上,要做到平稳、简洁(左二为范伟饰演的丁务源)

 

在电影里,人物要怎么活起来?每一场戏要如何真正的好看?如何做到既生动又准确?这些都是时时刻刻提醒创作者的问题。


电影的整体美学,要在写实与写意之间找到平衡,要在古典和现代之间找到平衡。

 

摄影上,对室内戏的处理,要做到平稳、简洁,要有强烈的封闭感。它要与外部环境的空间形成视觉反差。

 

美术上,要做到朴素,要努力营造现实的真实。要放弃一切虚饰和繁复,而达到克制、简约。在“物”的细节上,要做好文章。要有民国时代乡间市井“风物志”的质感。

 

不成问题的问题5

在“物”的细节上要有“风物志”的质感

 

声音上,要以同期声强化戏剧空间内部的吸引力,要选取自然环境声,渲染气氛。尽可能减少音乐的使用带来的主观诱导。

 

电影的整体视角是观察式的,不要强化主观介入。

 

从最终的完成性考量,即使电影对原作有所取舍,但始终还是要跟随、还原老舍先生作品的精神基调。这个基调,就是在“哀其不幸”的感叹里,有“悲伤与同情”。


2015年9月13日于北京

梅峰


《不成问题的问题》 长图“蕞”

 

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