超实用人物小传写作指南!
hmyism

2017-08-16 11:54:36

做人物小传就像做“三明治”一样?

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当你在有了一个剧本想法,大概清楚故事走向,并确定了部分甚至所有人物角色的前提下,却依然感到无从下笔的时候,我建议你静下心来,先做人物小传。人物小传告诉我们你的主人公们是谁、他们是什么人,它可以帮助你描绘出角色的发展弧线——他们从A点到Z点的旅程——从而搭建出剧本故事的整体世界。

 

通常情况下,人的真实状态并不像他们表面看上去的那样。编剧笔下的人物也应该一样,他们的行为举止或多或少要有伪装成分,学会从“表象”和“真实”两方面拆解人物。赋予人物复杂性从某种定义上意味着,给好人安排一些缺点,让连环杀手具备一些优良品质。


为什么《沉默的羔羊》系列中的汉尼拔那么迷人?因为他表面上是个文雅异常的绅士,但实际上也是个杀人不眨眼的食人狂魔。《疤面煞星》里的托尼虽然是个疯狂的杀人毒枭,但他在一次暗杀过程中对孩子手下留情,最终导致自己丧命。

 

▷ 从外到内刻画你的角色,从主角开始——他/她是如何出现在世界上的?把这个过程写下来。他们在生活中是什么样子的?在故事进程中他们在哪里?写下每一个位置。

 

▷ 谁是次要角色——出现在主角生活中的重要人物,我们如何看待他们?写下来。

 

▷ 现在,从更深的层面上分析主要人物——他/她喜欢什么?他们隐藏了什么?他们的需求是什么?是谁或什么东西阻止了他们的达成欲望?主角的敌人(或反面人物)可由此而来。记住,冲突不仅存在于人物和人物之间。人物与自我、人物与自然、人物与技术等等之间,都可以产生对立。

 

▷ 下面开始写反面人物——从身体状况、职业、社会等层面上定义他们,他们一天24小时都在做什么,我们会在什么地方找到他们(你需要的故事场景可由此而来)。

 

▷ 接着挖掘他们的内心状态——他们想要什么(以致与主人公发生了直接冲突)?


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▷ 再次转到次要角色——把他们想象成是一条大河的支流,大河是主角,次要人物像支流一样不断在主角的生活中流入、流出。配角的存在是为了定义和推进主角的旅程。

 

次要角色虽然戏少,但他们的发展轨迹应该与主角一样明确——具备开始,中点和结尾。他们同样需要被打败,展示出外在和内心的两面性。

 

▷ 故事背景不能少——弄清角色在电影之外发生的故事同样重要。电影《洛城机密》里罗素·克劳饰演的角色个性冲动,容易遭人利用,父亲的死对其性格造成了很大影响,这一背景很大程度上成了人物动机的核心,在电影开始的几十年前就发生了。所以在做人物小传时,不必担心背景故事的时间远近。

 

当你规划完所有人物的基本轮廓后,分析他们每个人的发展弧线——他们在电影旅程中的每一个关键点是否具备?主角有没有发生根本性的变化?不可避免的改变对于主角的旅程来说至关重要。很多伟大电影的结局是开放性的,它们虽然没有为处在困境中的主人公提供完满的解决方案,但主人公的世界观大多都是有变化的。90%以上的电影主角都有这一基本变化。没有这个变化,故事的意义又在哪呢?


剧本创作没有绝对,没有发生改变的电影人物也当然存在。在影《疤面煞星》中,阿尔·帕西诺饰演的托尼自始至终都是一个杀人机器,但他的经历是起伏跌宕的——从监狱囚犯到洗碗工,最后成了国际大毒枭。哈里森·福特在《亡命天涯》里的角色是一个充满爱心的丈夫,他的妻子被谋杀了,他在电影结尾处依然还是一个好男人,其本质几乎没有改变,但他经历的一系列事件足以让他本身和观众为之震惊。


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人物小传的创作顺序:①由表及里地剖析人物;②写出主角和对手的发展弧线;③然后是主要的次要角色——明确他们旅程中的每一个重要节点,确保每个次要情节角色都是必要的(怎么判断?次要人物必须起到推进故事或主人公旅程的作用,如果他们没有,就考虑删掉吧)。

 

综上,你的主要人物、次要人物,及其旅程弧线、发生地点都差不多出来了。那么接下来该做什么呢?


做个“人物三明治”。每个角色在电影的过程中,都有各自所处的场景。把这些场景记下来。我通常是把每个角色的弧线单独做出来,标注每一个场景——先做主角的弧线,然后做次要人物。当你明确了所有的角色场景之后,只需像做三明治一样,把它们重合到一起。

 

不要让铺天盖地的剧作法弄得你头昏眼花,写剧本没有你想象的那么难。赶快付诸行动,人物小传就是一个很好的开始。


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《创造难忘的人物》


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著者:琳达·西格 译者:高远

出版社:北京联合出版公司丨后浪出版公司

版次:2017年8月第1版

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